近日，由靳东、童蕾、潘虹主演的都市情感剧《我们的爱》正在江苏卫视播出，收视率名列前茅，网友好评如潮。电视剧《我们的爱》讲述了一个家庭三代人之间关于亲情和责任的故事，作为一部现实题材剧，该剧在众多玄幻题材、大IP剧霸占荧屏的暑期档杀出重围，收视、口碑、微博话题等方面大获成功。为何这样一部聚焦都市小人物、讲述家庭故事的剧作能够脱颖而出？《我们的爱》有何魅力？该剧编剧朱金晨亲自为我们答疑解惑。
“现实题材的创作，要深入生活，去观察、去思考。”
“一个成功的角色永远是多层次、多侧面的。”
Q：全剧围绕许光明、丁雪、齐大妈、许婷婷四个人物展开，一个家庭三代人，您如何处理他们彼此间的情感纠葛？
A：一部作品呈现给观众，那么作品中的角色就不再属于作者，观众可以有自己的理解。我只说说我在创作时对这个小家庭情感关系的构想。
首先，许光明和丁雪是相爱的。没有当初的相爱，他们不会走到一起；但柴米油盐让爱情改变了颜色。年轻人谈恋爱的时候往往爱情大过天，但结婚生子过了若干年，爱情往往蜕化为亲情，甚至变得可有可无。现实中大多数夫妻都是这样，婚姻存续要么靠孩子，要么只是惯性；当出现颠簸的时候，自然就会脱轨。
其次，许光明和丁雪都是爱婷婷的。尤其丁雪，即便方式不当，也不应该怀疑她对自己女儿的感情。比如她扔下失聪的女儿独自远行，旁观者可能觉得难以理喻，但站在她的立场，这是合理的选择，因为她明白自己留下只会让事情更糟，给婷婷带来更大的伤害。她自己默默承受的痛楚不亚于任何人。
许光明和李梦竹之间的关系也比较有争议。观众现在说李梦竹全是套路，居心险恶，但其实往后看，你会看到在套路之下她也有一颗普通的少女心，向往纯真的爱情。她当然算不得好人，但也绝不是十足的恶人，她只是一个身不由己被人利用的悲剧性角色。许光明对李梦竹、丁雪对薛立军的态度其实有相似之处。对他们来说客观上确实都是诱人的选择（且不论是否圈套），但内心深处，他们都明白那不属于自己。
Q：该剧将许光明定位为“凤凰男”，丁雪定位为“作女”，您觉得这个定位准确吗？网上有人说，丁雪才是真的“凤凰女”，您怎么看待这个问题？
A：一般来说，我会避免给人物贴标签。因为一个成功的角色永远是多层次多侧面的。即便是“凤凰男”，也可以有多种不同的性格和人生。但我同意农村背景带给了许光明深刻的烙印，他的谨小慎微，胆怯纠结，确实来自于他特有的成长经历。
丁雪这个人物在故事开始的时候确实很“作”。 任性自我而不知反省，但她的“作“不是无缘无故的，一样来自于她的成长环境－－校花、台柱子、艺术工作者，以及丈夫许光明的长期忍让和母亲齐舒兰的的长期照顾。直到假离婚出事之前，她都是温室里的花朵。她的生活条件算不上优渥，可也算不上“凤凰女”，她就是我们身边常见的，永远在朋友圈里风风光光的漂亮妈妈。到故事的中后部分，丁雪将迎来她的成长－－重新审视自己的明星梦想，开始反思对身边亲人的伤害，最终做出不一样的取舍。
Q：在拍摄过程中，为了让演员更贴近人物形象，您进行了哪些剧本调整？
A：目前观众看到的成片差不多就是剧本的本来面貌，并没有做太大修改，只是开头几集出于节奏的考虑做了精简。
其实在剧本初稿完成后，投资方在认可之余也有担心，怕许光明和丁雪这样的缺陷人物做主角吸引不到好的演员。幸运的是这部戏最终经过投资方的努力，请来了靳东和童蕾，他们都是非常职业的演员，特别尊重剧本，尊重艺术创作规律，没有任何不合理的要求。
齐舒兰这个角色在潘虹老师确定加盟之后，我主动做了一些调整。原剧本中齐舒兰的形象过于软弱，更接近于过去苦情剧里含辛茹苦逆来顺受的委屈婆婆，不符合现在观众的口味，也不符合潘虹老师的气质。现在看来，潘虹老师演绎的齐大妈比原剧本中的形象要成功得多，这也是好演员能帮助剧本提高的一个例证。
Q：您觉得该剧的演员，对您笔下角色的完成度如何？
A：整体来说非常满意。靳东之前的角色都是高大上的成功人士，所以在看到成片之前还是有些担心的，但出来的效果大家都看到了，他完全颠覆了以往的荧屏形象，演活了许光明这个人物。对于演员来说，外化的戏是最好演的，内心戏最难，要通过细微的肢体动作和台词的语气节奏来烘托，而靳东的表演可称入木三分。
童蕾饰演的丁雪也非常好，爆发力非常足，让很多观众看了恨得牙痒。我看到网上有不少观众指责童蕾，这其实是演员背了角色的锅。一个演员能因为自己饰演的角色让观众着急上火，这恰恰说明了她的表演是成功的。故事的中后部分随着丁雪的形象转变，相信观众也会看到童蕾更丰富立体的表演侧面。
潘虹老师就更不用说了，老艺术家几十年的深厚积淀，无论是情感戏还是冲突戏都游刃有余。另外王芷璇演的小婷婷也是惊喜，孩子戏最难演，更何况这部剧全家的冲突都是建立在孩子之上的。
“决定质量的第一要素仍然是故事，这是颠扑不破的真理。”
Q：有些观众觉得，剧中有太多婚姻、生活负能量，三观不正，您如何看待？
A：这个说法我不能同意。首先一点，这部剧里的人物和故事都来自于现实生活，现实生活中的问题不是你闭上眼不看就不存在了。想解决问题的前提是正视问题。维系一段婚姻不容易，这部剧就是给大家一个标本，把一个家庭的解体过程剖开了给大家看，大家看了有所警示。生活本来就是酸甜苦辣五味杂陈的，非黑即白的那是童话。
其次说三观，表现人物的缺陷错误不能和三观不正划等号，关键还要看以怎样的角度去描写。看网上许爸和丁妈都有各自的粉丝站脚助威，指责对方是“渣”，互怼得一塌糊涂……作为编剧看到观众投入角色很欣慰。现实生活中，有缺陷才是有血有肉的人，他们犯错误的同时也在提醒我们不要犯同样的错误。希望观众们对剧中角色多一些宽容，多一些换位思考。
另外，我也很反感把人物和情节简单概念化。许光明的怂、丁雪的作、李梦竹的套路，是他们的特点，但绝不是他们的全部。更何况他们是有成长的。经历了一番风雨，他们终于学会了如何去爱与被爱，成为了更好的人，这难道不是最大的正能量么？
Q：您觉得在影视作品中，社会效益和话题性哪个更重要？
A：我觉得这两者是相辅相成的。既然选择了现实题材，当然要考虑社会效益，通过作品去传递去渗透。选准话题有利于传播，在本剧中如隔代亲的话题，假离婚的话题，如何与爱人相处的话题等等，为什么能引起广泛共鸣，归根结底因为这些都是聚焦现实的问题。一部剧的好坏，往往能通过围绕它的话题来判断。好的作品，应该能引起社会各界对其内容、对主题思想的广泛讨论。我个人很推崇的两位编剧前辈，高满堂老师和刘和平老师的作品就是这样。
另外我们说社会效益，什么才是真正的社会效益？当然不是歌功颂德粉饰太平。由于政策等原因，社会现实中一些深层次问题我们无法触碰，但构建和谐社会也不是在天桥栏杆上多挂几条横幅就能实现的。作为创作者，我们只能端正自己的态度，找准可以涉足的内容和角度，尽力让观众做更多的思考。
Q：通过《我们的爱》，您想向社会及观众，传达些什么？
A：我们现在正处于一个特别扭曲而分裂的市场环境当中。一方面有识之士大声疾呼关注现实、多出精品，一方面各方优势资源又被那些大IP改编、同质化严重的所谓大剧把持。从商业上分析，IP剧有其大行其道的理由，但健康的市场应该是个百花齐放的市场。
《我们的爱》这种现实题材剧能在江苏卫视这样的一线平台播出，并获得高收视和好口碑，说明了观众的审美越来越多元，选择越来越理性。所以身为从业者，我们还是应该回归创作规律，大IP的繁花总有落尽之时，到时决定成败的，还是作品的本身质量。而对于一部电视剧来说，决定质量的第一要素仍然是故事，这是颠扑不破的真理。