从《欢乐颂》到《三十而已》，这类聚焦“她经济”的女性群像剧的火爆，让很多人嗅到了商机，于是大量参差不齐的类型作品开始涌现，但多半是“难以下咽”的低劣之作。
似乎在他们的认知里，随意地拉来几个女性，讲一讲老掉牙，不接地气的故事，就是探讨女性现状和困境的好作品了，现实当然没那么简单。
近期播出的《我和我们在一起》，便是其中的反面典型，设定悬浮、剧情悬浮、人物性格悬浮......不考虑现实的这部剧，其难看程度超出想象，恐《梦回大清》中刚毕业的实习大学生，可以租的起豪华别墅的剧情才能与之相较一二了。
女性群像剧，已经形成其固定套路。
几个闺蜜，住在一起，小打小闹，手撕渣男，共同成长，所向披靡。
《欢乐颂》中几个闺蜜同住一个小区，还爱上同一个男人；《二十不惑》中几个闺蜜是大学室友；《三十而已》中呢，几个好友在一栋大楼里工作生活。
逃脱不了的框架，流水线的产品，《我和我们在一起》让人不知道从何处开始吐槽。
剧中同样集结了四大闺蜜，孙怡饰演的夏颜、马栗饰演的韩爽、张雯饰演的项楠、杜雨宸饰演的赵小蕾。
四个人不仅仅同《欢乐颂》中姐妹一样住在一起，剧情上还有很多雷同之处。
首先是为四个人的人设，都能在《欢乐颂》找到对应。
夏颜和项楠都是职场女强人，同安迪的设定一模一样。
夏颜的职业是互联网公司的运营，能力卓越，但也有着小女人的一面。
项楠是医生，同这个岗位给人带来的理性与成熟感一样，项楠是四个人中的“大姐大”，很多时候大家都受她照顾。
韩爽是白富美，职业是网红，调皮可爱，鬼马精灵，小辣椒一般的性格与曲筱绡是一类人。
赵小蕾则对应的则是樊胜美，高学历，让人羡慕的在大学当助教，但也经历着原生家庭的伤害。一边独挡一面，一边还要甘当“伏地魔”，帮不上进的弟弟找工作，把弟弟当宝宝一样的呵护着。
四个人住在一起，是为了剧情的更好推进。但恰恰是这种太有意为之，体现不了人物之间的阶层差距。
合格的编剧，会做一些人为的处理，让剧情尽量合理。
比如《欢乐颂》中，四个人虽说在住在同一个小区，但编剧是做了一些变化的。安迪、曲筱绡作为精英自然是享有自己的公寓，其他三个女生则是为了省钱一起合租。
《三十而已》中的阶层差距就更明显了，顾佳住豪宅，钟晓芹与王曼妮不仅没豪宅住，还戏剧性的一个在豪宅的物业上班，一个在豪宅的商业区上班......
回到《我和我们在一起》中，很多剧情的发展，总感觉不尊重观众的智商。
譬如夏颜的人设就是职场精英，但她在搞定一家互联网大公司总经理许诚逸（张彬彬 饰）的一场谈判中的表现，非常欠缺说服力。
夏颜讲述自己公司产品的优势，许诚逸觉得这些优势别家也有，没有差异化的东西无法打动到他。
接下来夏颜说尽管是类似的产品，但他们家的产品可以很好地跟用户做到交互，极大地提升用户体验。
滑稽的是，听到这番话的许诚逸立马被夏颜说服了，觉得可以和夏颜的公司合作。
就因为提了一个互联网术语，就能把客户搞定，这让现实中即便是初入互联网行业的菜鸟也会觉得是个笑话。
职场细节悬浮，毫无说服力，仅仅是一方面，另一方面如果你因为《司藤》喜欢上张彬彬扮演的许诚逸，那么你会发现你白戴了这个滤镜。
作为一个霸道总裁，你看到的只是许诚逸作为工具人的霸道，一有机会就去撩夏颜，言语中总是暧昧不清，频频目送秋波，更提醒她男朋友出轨了，尽可能的展现一个好男人形象。
但关乎这个总裁的本身所具备的能力与素养，剧中毫无体现。
编剧一顿操作猛如虎，结果却是让观众感觉看了一部降智剧一般。
02、空喊口号，胡乱迎合话题女星群像剧想出圈，必定是其主题切合女性的一些社会痛点，引发关注，掀起话题效应。
譬如女性受到的职场歧视、女性遭受的原生家庭伤害、女性在两性关系的弱势一面等等。
编剧的本意都是好的，但一味的话题先行，盖过故事的逻辑性和真实性之后，就会将故事架空，不仅不会引起共鸣，更可能遭遇观众的反感。
以原生家庭为例，极品父母，扶不起的弟弟，较为常见。
以情感话题为例，出轨、捉小三、斗渣男，也是常见的套路。
《我和我们在一起》处处都在迎合话题，但处处都给人一种生搬硬套的拼贴之感。
比如剧情一开始，就是破坏婚礼斗渣男，在婚礼现场播放渣男出轨视频的老套路，着实让人提不起兴趣。
女主夏颜本来是有男朋友的，可男一毕竟是许诚逸，这两人必然是要在一起的。于是突然的夏颜的男友就出轨了。
不仅男友出轨没有征兆，而且出轨恰巧被闺蜜撞见，或者被霸道总裁瞧见，非常戏剧性的发展，毫不讲求逻辑的剧情杀式出轨。
当然，你可能说我太较真，毕竟只要是勇斗渣男，让女性得到拯救就足够了，其他都无足轻重。
斗完渣男之后，剧情开始进入对原生家庭的话题探讨了。
赵小蕾这仿佛是樊胜美一样的人物，父母重男轻女观念重压迫着她，弟弟不懂事大骂自己的姐妹是娘们，他不仅忍气吞声，还劝大家不要动怒，多一事不如少一事。
一个受过高等教育，还是当大学老师的人，为何还会如此的逆来顺从，不仅是对自己，还有自己的姐妹，麻不不仁的性格让观众觉得不可理喻。
当然这种，让观众怎么气愤怎么来，可能就是编剧的有意为之吧。
女性群像剧的第三个重点，即女性意识的多角度呈现和深层次表达。
《我和我们在一起》也试图讲述女性的觉醒，但基本都是在空喊口号，缺乏事实根据。
更夸张的是，有些地方还有女性意识在退步的感觉。
夏颜被父亲误会出轨，父亲不给夏颜解释的机会，上来就骂夏颜不要脸，一巴掌抽的夏颜一顿抽搐。
可转头父亲知道自己误会女儿后，一家人就突然变得和气洋洋，前面的矛盾再不提起。大家坐在饭桌上开心地聊天，就连夏颜的闺蜜们都夸父女之间感情好。
如此这般，不仅不打动人，还有一种惺惺作态之感。而且隐形的父权，以爱的名义就被遮掩了起来，这显然是一种家庭中对女性的PUA啊。
近些年女性意识开始崛起，各种为女性发声的剧不断涌现。
女性题材剧是个创作宝库，但也不是随随便便说点老生常谈的话题，就能打动电视机前的观众。
还望诸位编剧，如果不是有潜心打造好作品，就请高抬贵手，不要再制造烂剧了。
女性故事的未来，还是蛮广阔的，莫要再糟蹋了。