谈及张海先生，便让人不得不与他和“中原书风”联系起来。因为从某种意义而言，是张海在一定程度上成就了“中原书风”，而“中原书风”又反过来造就了今日的张海。
十数年前的中原书坛，并不像今日这般抢眼，那时的河南，还属于书法上的落后省份。大家都知道，河南拥有极为丰富而厚重的历史文化积淀，安阳殷墟甲骨早已驰名全球，被誉为是人类文明的一大重要发现，这对研究中国书法的起源与发端具有划时代的意义。而孟津作为一代书法大师王铎故里，也是闻名遐迩。在这样一个具有深厚文化底蕴的省份发展书法，无疑具有先天的优势。
但成事在天，谋事在人，文化底蕴再强，社会基础再好，如果没有一位深具器识与胆魄的智者挺身而出，组织引导，要谈发展亦何其难哉！
然而，张海以他扎实的书法功底和不同凡响的谋略，一步一步走上了河南书坛的领导岗位。在他的直接参与或谋划下，河南接二连三推出了一系列重大书法活动，如“国际书展”与“墨海弄潮展”的成功举办，在为河南书坛加强了人气的同时，也引起了全国书界对河南书坛的广泛关注。即使是由他参予策划的最初的那本尚嫌简陋的《河南百人书法集》也在书界开了风气之先。后来几届国字号展览和书学讨论会在河南的成功举办就更是令书界对河南和张海刮目相看。当然，这里面自然少不了李刚田、周俊杰、宋华平等河南书坛名将的功劳。
张海先生以一手意味隽永，古意盎然的小行草在五届全国书展上获得全国奖，充分显示出了他深厚的传统功底与较强的创作实力。但他又是修养全面的书家，其早年即以风格独特意象诡奇的草隶称名书坛，其楷书功底亦不让时贤，后又精研草书、篆书，居然都获得了很大的成功，对于他这种将很多时间精力花在组织引导工作上的书法家来说，这需要为之付出多大的努力啊。但张海先生技道合一，公私并举，在组织引导与书法创作和理论研究方面都成果斐然，而此中之艰辛，亦不难想象。
张海先生以狂飙突进式的作为，使河南书坛连续上演了一幕幕精彩好戏，一时之间，河南书坛，风云际会，人才辈出，高手林立，在国展上的入展获奖人数始终高居榜首，而河南书法也围绕张海、李刚田、周俊杰、宋华平、王登等形成了雄强霸悍的“中原书风”，成为书坛的一大非常现象，一度为书界广为讨论。他们这种不断创新，不断推出新人新作的胸襟和胆识令书坛那些高高在上，以自我为中心，自以为是，夜郎自大，十数年一贯制的书协领导人感到羞愧和汗颜。
张海先生书作，既有深厚而精湛的传统功底，又有个性强烈的时代气息的张扬。其楷、行、草、隶、篆五体互相生发，互相融合，用笔上一脉相承，尤其是“开叉笔”的巧妙运用在大大增强了他作品的耐续性的同时，也定型为一个极具个性的艺术表现手法，其作品当中强调横画的排叠，辅之以轻捷飘逸的长笔处理，秀润相杂，动静相宜，极耐品味。
他的楷书在唐楷与魏碑之间，又兼具隶书的古雅淳厚，所作开张大气，厚重中不乏灵动。其隶书以《封龙山颂》为基，掺之以草法，横画主笔并不刻意作蚕头雁尾状，而是意到即止，斩钉截铁，富有时代情趣而又别具风姿，非常人所能为也。其草书以楷隶行为基，用笔在方圆使转之间，既重突出矛盾又能使之自然和谐，线条凝练，气势通达，颇堪寻味。
但张海先生的一些作品，也恰恰因为“开叉笔”的过度使用，使其作品亦不免流露出一定程度的安排造作这嫌，杀气重而静气稍欠。
共实书法本来就是一组组矛盾的巧妙组合，得失全在于分寸与尺度的把握。顾此失彼，物极必反，自然之理。张海先生似宜在苍涩的前提上反求温润，若一味求涩，则失之过矣