＃漫威中国宣发道歉#发生一周后，#后来的我们退票#再度引爆话题。
微博大V @电影票房 最先踢爆：
《后来的我们》通过预售来锁定排片，然后利用超高预售加铺垫盖地的宣传彻底将电影炒热
并曝光影院后台截图，正是这样的大规模退票行为，动了全国影院的核心利益蛋糕，引发丑闻发酵！
猫眼电影凌晨2点39分，发布声明：约1300万元的恶意退票出现。
一张操作手法图也疯传网络
由于《后来的我们》的制作方和发行方都是猫眼主投
猫眼电影一直谋求上市，希望能够战胜老对手淘票票，而母公司光线传媒(300251)已经连续两天接近涨停。
这盘宏大的操盘局似乎渐渐显露了出来，跌宕起伏程度简直比《后来的我们》电影本身还要精彩！
当然，最终的事实还有待官方调查，还没有任何确凿的证据。所以请大家还是先不要乱下结论。
在中国生活了30多年，口袋君发现一个公式很管用：
好运动员＋兴奋剂＝无敌
由于我们人口众多，所以好运动员真的不缺。但真正好的资源却极其少，
所以很多好运动员，都通过各种方式来寻找让自己翻身的“兴奋剂”。
比如，林允就是服了星爷这剂兴奋剂后，开始真正飞黄腾达。
猫眼这样的公司进入上游制片和发行，无疑也是一种药力极强的兴奋剂。
马云曾经说过：
阿里巴巴不是电商公司，而是数据公司。
因为“掌控数据”远比“电商平台”更具有想象空间
作为互联网电影行业的代表性企业，猫眼电影非常好地体现了这句话的精髓。
其对电影行业最大的贡献其实不是在线购票(这个属于行业先驱者格瓦拉 现在已经是先烈了)，而是发明了“实时票房榜”这一极具粘性的产品。
关于“猫眼实时票房榜”还闹过一次小乌龙，华谊兄弟总裁王中磊曾在微博上发了两张猫眼票房榜的截图，怒斥有人在偷《三城记》(又是井柏然演的电影)的票房。
事后，业内人士解释：“猫眼实时票房榜”是根据自己掌握的售票情况进行建模推算出来的数字，会定时进行校正。
除了“猫眼实时票房榜”外，这家公司还有“票房预测”这样极其吸引人眼球的功能。
可以说，在中国电影行业，猫眼是一家真正“掌控核心行业标准数据”的明星级公司。
正是有了猫眼电影的存在，其实中国内地电影的宣发效率是远远高于北美影市的。
但有一点好莱坞确实做的很到位：
整个行业的票房数据是由boxofficemojo.com这家第三方网站来提供的。做数据的手上是绝对不沾片的。
这家公司隶属于IMDB旗下，不隶属于任何电影公司。这家网站所提供的数据精确到个位数，在全球电影行业极具公信力。
而在中国的情况，大家也都知道了：
猫眼既是行业核心数据的裁判员，也是一名优秀的运动员。
2017年，猫眼影业排名民营发行公司第3。
因此这次《后来的我们》最受质疑的两个数据：
1）上映前，想看人数竟然超越《复联3》
2）预售票房过1亿元 然而又大面积退票
确实很容易被腹黑的阴谋论者认为有这样一套骚操作：
1）猫眼后台可以轻松控制想看人数，故意做高
2）专门去买有退票协议的影院电影票，提高真金白银的预售成绩
3）全国影院都在看猫眼专业版APP数据给排片
4）在《复联3》君临前，长达13天的大片空窗期疯狂宣传
5）《后来的我们》整体质量的确比最大竞争对手徐峥的《幕后玩家》要好
若不是当中有动了影院奶酪的上千万人民币退票出现，这一整套上下游商业逻辑就这样很顺畅地无缝跑通了！
当然，上面只是坚信人性本恶之人，对于此次争议事件的臆测。
这件事之所以能引起如此轩然大波，就是因为，大家发现：
当一方资本直接掌控了某部电影的策划制作、宣传发行、放映售票、票房统计、走势预测全部环节后，那是一个相当恐怖的垄断势力，必定会有不公平竞争出现，整个电影行业的生态遭到严重破坏。
当今中国电影行业的全产业链发展模式，其实在上世纪二三十年代的好莱坞，就被聪明的犹太人发现了，当时的好莱坞五大，既要制作拍片，还建立发行渠道，投资影院三管齐下。导致最后行业恶性竞争。
直到1948年5月，美国最高法院根据反托拉斯法对“派拉蒙案”做出裁决，判定所有好莱坞大制片厂垂直垄断为非法，要求制片公司放弃电影发行和放映业务。
正是这样的裁定，才能鼓励真正的电影创新，为如今好莱坞电影称霸全球影市奠定了坚实的法律基础。
剖析完了兴奋剂的部分，口袋君想说说好运动员《后来的我们》
其实整件事情，最无辜的有三个人：刘若英、井柏然和影评大V。
前两位暂且不说。
身为三(等)流(量)影评人，口袋君看到不少大家所熟知的大多数影评大V都觉得这部《后来的我们》值得推荐，退票事件一爆发后，很多评论说这片很垃圾，大V们肯定收钱了。
不知道有一句话大家听到过没有，叫：皇帝的女儿不愁嫁。
这片的票房(两天5.56亿人民币)已经火成这样了，片方又不是二傻子，真的有必要给大V们充值么。
身为一名影评人，我们其实都一个共同的愿望：
中国电影市场能越来越兴旺，喜欢看电影的人越来越多，总体票房的蛋糕能越做越大。
平心而论，尽管《后来的我们》有诸如台词做作、井柏然大卖游戏太粗糙等诸多缺点，但可以看出刘若英还是有很多言之有物的个人表达。
猫眼是否有骚操作目前还未有定论，但片子本身绝对不是烂片。
至少在五一档的4部新片中，是一名好运动员。
满分是5星的话，我给3.5星。
100分的话，72分。
4年前，周冬雨林更新《同桌的你》大卖4.5亿，带起了一阵“将一首歌改编成一部电影”的风潮，不过这些跟风作基本票房口碑全部扑街。
在华语青春片的票房表现越来越日渐式微的当下，刘若英的《后来的我们》来了！
之所以找奶茶执导，因为至少唱了1000遍经典名曲《后来》后，刘若英对这首歌的理解最深刻。
如果要用一个字来形容看完《后来的我们》后的观感，口袋君觉得就是一个字：戳
我所在的场次，后排真的有观众在抹眼泪抽泣。
与大卖近20亿的《前任3》的主题落脚点类似，《后来的我们》是典型的女性观众视角，戳的就是“那些年错过的前任”这个感情G点。
整体意境与梁静茹的那首《可惜不是你》很像！
尽管影片绝大多数是女性视角，但《后来的我们》对男性观众的用户体验也有所顾及。
居然出现了好多日本老师的排比句。讲真，当时隔多年，再听到“北原多香子”这个名字时，真的戳中我了。真的怀疑，这个桥段是不是某男性编剧想出来的。
五月天的疯狂音乐迷也千万不要错过此片，有好多五月天梗戳你们。
当然，此片最戳的还是那些奋斗过的北漂人群(估计真的会哭倒一大片)
特别是给井柏然和周冬雨选的职业极其接地气，也很符合2007年到2015年的时代背景，极具代入感。
井柏然和周冬雨一开始是在电脑城卖盗版碟的。
后来井柏然去当了网游客服，周冬雨去做了房产中介。
其实，这部《后来的我们》最恰当的上映时间点是：春节。
田壮壮饰演的老家父亲形象，很有当年李安拍《饮食男女》中朗雄的味道，
在家中无尽地等待，每到春节倾尽全力烹制的美食，与井柏然在北京闯荡时的悲惨境遇形成鲜明对比，真的很符合“春节”的节日精神和中国式亲情的内核！
而老父亲去世后的那封信也直戳人心最柔软之处。
刘若英的电影修养
虽然之前没有执导过电影，但我打赌刘若英是位影迷，而且喜欢黑白文艺片。
因为《后来的我们》中，有大概1/4的戏是：2018年当代，是黑白的。
令口袋君比较惊讶的是，刘若英的电影修养真的不错啊！
黑白大全景拍出来的画面很舒服，虽然的确文艺点，但就是她的个人表达。
那个俯视群租屋的镜头，真的是神来之笔，戏剧感和烟火气十足。
所以，《后来的我们》最大的优点就是五个字：表达与兼顾。
2018黑白戏
表达刘若英内心深深的文艺女文青一面。有些部分的确太文艺了，其实稍微加点BGM会好过去一点
彩色北漂戏
各种台词和桥段非常照顾吃瓜群众和男性影迷的观影乐趣。这部分其实很商业，我真的挺喜欢。
比真实更现实
与《前任3》一样，《后来的我们》的主力观影群体一定是二三四线女性观众。
尽管有极其文艺的一面，但《后来的我们》更多的是“比真实更现实”。
在台词方面，“房子，车子，钱”这三大件必不可少。
接地气的剧情反映了什么才叫”穷生奸计，富长良心”、“贫贱夫妻百日哀”、“穷则思变”等大实话。
而周冬雨的演技真的在此片中又涨了不少，张艺谋选女人的眼光真的是毒辣。
与王宝强一样，她也有一身“一秒入戏 自然本真”的孩子式演技，此类“中国底层普通小女生”的角色真的很适合她。
喜欢看爱情片的观众，通常分为两种：
1.缺乏感动 想要找寻感动
2.感动过很多次，给我更为震撼的感动
《后来的我们》显然不能算是最为优秀的爱情片，但谁也无法否认，此片精准无比地击中了第一类人群。
而这部分人，才是人群中的大多数。
无论最终的调查显示：
此片是否服用了兴奋剂，我还是坚持《后来的我们》是一位好运动员
