墨梅画法歌诀
写冬梅，傲风雪，习之既久现风格。斗笔侧写老枝干（图1），
调和淡墨，笔尖稍蘸浓墨，略调和，自下而上，泼墨画出。注意起行转折、顿挫之用笔，如略拈转笔杆，其笔线便更显生动洗脱了。
细笔中锋再补接（图2）。
用较浓之墨，依势补笔，于第一笔左右补之。其笔线亦应注意提按、转折、顿挫，可断可连，注意参差有致，以使其主干显出苍老之趣。
主辅两线布势好，再用短线来相破（图3）。
主线长，补线短，与主线方向大致统一，破线与前两线方向稍异，且有交叉，辅线、破线均可略作补，以现其阴阳向背，但不要太强调，以免喧宾夺主之嫌。
大枝小枝要穿插，“女”字细枝有顿挫（图4）。
小枝交“女”字，要笔线灵活，细长圆浑，系中锋用笔所致。要视通幅重点，出枝可多可少，注意有断笔之处，以备画花添蕾。
画枝切记留花处，相互掩映呈错落。老枝嫩枝势立就，皴擦点厾枝交柯（图5）。
趁墨色未干，用浓焦墨皴厾、擦点，以加强干枝的立体效果，且突显出前后向背之态。
花五瓣，分正侧，有向背，出八方，变化无穷有掩遮（图6）。
可用硬毫笔，以中锋淡墨勾圈出花的各种姿态，注意用笔要劲利、顿挫及虚实变化，花瓣要似圆非圆，显现花的四面八方之态。
花瓣小笔勾圈后，蕊丝剔罢点花药。花蕾半开作陪衬，圈点勾写无需多（图7）。
画花蕾用笔同花瓣之法，线要圆浑、有力度。再用浓墨三笔两笔勾点花蒂及短花柄，不可过于琐细，意到即可。画花蕊用线要细劲有力，用笔连属，点花药要笔入纸，疏密得体，以现用笔之致。
通幅重在用笔处，自古画梅重在“写”。淡赭墨青扫枝干，石绿花后来衬托（图8）。
通幅画完细收拾，最后写题把款落。押印定位应慎重，审视位置闲章落。
亦可不泥成法，整理、补充，皆以已意为之。如加淡淡细枝，丰富层次，或于花之外缘疏密大小率意施点，给观者以联想。最后，题款钤印完成。
红梅点花瓣法
枝干画法总一般，
笔蘸朱色红艳添。
藏锋侧入点花瓣，
分出正侧不宜圆。
用色纯正现明快，
且要分出深与浅。
半干剔丝点花药，
用笔轻灵且连贯（图9）。
没骨点梅花画法
用笔要藏锋侧入，一笑一瓣，要似圆非圆，体现出透视变化。花心处要留出空白，以备剔蕊点药。要注意“花要明”之则，但花之明度亦要深浅有致，一簇花或浓托淡，或淡托浓，要有层次，有主从。
各部画法全领会，意象漫写得天然（图10）。
勾勒与没骨画法的对比
画梅出枝起手法
画梅，置阵布势，均要有起承转结。为使构图美观，应遵守一些构图规律，回避一些构图的忌讳，即不宜在四条边线的中点和四个角落处起笔，亦不宜在四条连线的中点和四个角落收笔。这一规律，不仅画梅时需要遵从，其他花卉的创作也同样适用。
示意图中，画×处表示不宜出枝，画√ 处表示宜出枝。
起手得宜的构图举例
构图参考
（摘自中国书店出版《怎样画梅》，王传贺著）
