日前，圆明园管理处启动“修复1860”第三期文物修复工作。本期将首次对西洋楼遗址出土的5件西洋纹饰琉璃构件进行修复，再现盛时西洋楼多彩的园林景观，颠覆大众对西洋楼目前灰色石刻的印象。
图说：圆明园考古工作站 新民晚报记者潘子璇 摄
位于圆明园北部的同乐园的一个四合院里，几名身穿白大褂的文物修复师正在进行文物修复。在文物拼接工作台上，上百片青花文物碎片铺满了整整一张桌子。找拼、清洗、拼对、粘接、补配、抛磨、作色、上釉......从早上8点晨光熹微到下午5点天色入暮，在这处静谧的院落，文物修复师们不厌其烦地一次次比对，一遍遍尝试，将文物还原到最初的模样。
这里就是圆明园的考古工作站。“修复1860”第三期文物修复工作便在这里展开。1860年，英法联军火烧圆明园，大批的珍贵文物惨遭劫掠焚毁。“修复1860”因此得名。去年5月，圆明园启动“修复1860”，将圆明园数年来出土的10万余枚瓷器碎片重新拼接起来，化腐朽为神奇。“修复1860”第一期完成了青花缠枝莲瓷绣墩、康熙团龙纹瓷碗等6件瓷器的修复工作，第二期完成雍正青花碗、“地天母”佛像等11件文物的修复工作。两期工作历时97天，17件珍贵的文物修复完好如初。
图说：文物修复师在修复文物 新民晚报记者 潘子璇 摄
“修复1860”第三期主要围绕西洋楼的琉璃构件展开。圆明园文物考古科科长陈辉介绍，西洋楼是一组欧式园林建筑，同时也是中西合璧的艺术杰作。其中镶嵌于建筑外部的琉璃是西洋楼中最耀眼的中国元素。流光溢彩的琉璃与西洋楼浅色大理石建筑交相辉映，完美地融合了中西方建筑风格。1873年，圆明园遭劫掠13年后，德国摄影爱好者奥尔默进入圆明园，用镜头记录了这里的影像。这些珍贵的老照片和拍摄日记，让人仿佛进入了一千零一夜的世界。
“在大多数人眼里，西洋楼的主基调是素色的，历史照片也大多是黑白色，但真实的西洋楼其实五彩缤纷，我们通过修复这些琉璃构件，向观众展示西洋楼最美好的一面。同时，修复西洋纹饰琉璃构件将有助于推动西洋楼区域相关研究。”陈辉说。
在考古工作站里，一位头发斑白的文物修复师傅穿行在文物碎片中，不厌其烦地指导年轻的修复师们，他凭借多年练就的一双慧眼，能快速判断碎瓷片原来的器形，不仅如此，他对待文物修复工作也是很“较真”，他告诉记者，“修复文物每一道工序都得小心谨慎，每一步都马虎不得，要遵循真实性、最小干预、可逆性、可辨识性和安全耐久性的原则，往往一件文物要几个月甚至更长的时间才能修复完成。”
图说：王勉向记者讲解“修复1860”三期的琉璃构件 新民晚报记者 潘子璇 摄
这位老师傅在业内鼎鼎大名，他就是南京博物院文物保护研究所原所长王勉，在文物医院，年近八十的他常常一待就是一整天，他的工作桌上铺满了各式各样的工具，光自制的刻刀就有十多把。“静心”是他经常挂在嘴边的话。
记者看到，待修复的西洋楼琉璃构件图案复杂、缺失范围大、拼接难度大，对修复工作是一次巨大挑战。王勉介绍，现在对于琉璃构件的修复大部分都采用回炉复烧的方式，但有一个问题，就是虽然可以烧出结实的新构件，但是琉璃本身的颜色也会被同时烧掉。我们这次将挑战全新领域，首次尝试对琉璃构件进行修复，根据初步方案，琉璃构件的修复过程跟瓷器相似，清理、粘接、补配、找平、做色、绘纹饰、上釉……一系列步骤顺利完成，才能还原琉璃构件的原始风貌。
图说：“修复1860”待修复的琉璃构件 新民晚报记者 潘子璇 摄
据了解，“修复1860”三期还将修复康熙青花龙凤纹碗、康熙黄釉缠枝花纹盘、康熙斗彩水仙灵芝杯、清乾隆青花梵文高足碗等24件瓷器，这24件瓷器均出土于圆明园遗址考古发掘过程中，大部分都没有分拣，存在着不同程度的残缺、断裂、污垢，还沾染有胶带石膏等陈旧的修复材料，已经松动泛黄，这些都会对瓷器文物的修复难度带来不同程度的影响。
近年来，圆明园的流散文物逐渐回归，长眠于地下的文物也逐步被挖掘。随着考古工作不断推进，圆明园遗址内出土的瓷器碎片高达10万余片，包括石刻、琉璃、瓷器等，大部分为清代官窑瓷器，涵盖青花、粉彩、釉里红等20多个釉彩种类。随着“修复1860”的推进，圆明园管理处还将对修复后的文物进行3D扫描，并将信息收入圆明园线上数字博物馆，游客可在圆明园微信公众号上观看。（新民晚报驻京记者 潘子璇）
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