“叶下洞庭初，思君万里馀。露浓香被冷，月落锦屏虚。欲奏江南曲，贪封蓟北书。书中无别意，惟怅久离居。”唐朝上官婉儿《彩书怨》
初衣解诗：女子的情诗容易流于纤弱。固然与情致上头有美感，但大多数流于病态的薄弱。这当然跟过去女子的地位是相对应的。就算是被视为诗词大家的李清照，写的大多数也是描情说恨，有一种无所依托的凄凉美。有时候会让人觉得非常的深邃，但有时候也非常的让人不耐，写来写去，无非是，秋叶黄花，谈愁说怨。
初衣今天来解读的是唐初的诗人才女上官婉儿的《彩书怨》。实际上官婉儿的诗作文章多已经遗失，这首诗绝非是她写得最好的。但正是因为如此，这首《彩书怨》的价值，就更显得珍贵。因为她既有可能代表着上官婉儿真实的写作水平，不是她最好的，但也一定是她最拿手的。
每到初秋的季节，登高望远。我必然会记得上官婉儿的这首《彩书怨》的开头：叶下洞庭初，思君万里馀。
就是一种何等的气势。上起自离骚，洞庭波西木叶下。当然上官婉儿一生绝大部分时间都在宫廷，自祖父上官仪获罪，她的童年就和母亲，进入了宫廷为奴婢。她有一个良好的母亲，就算是在宫廷里面，她从小也表现出了过人的聪慧。
“你得活下去”。这也许是母亲对她最好的期望。
当然写下这首诗的上官婉儿，此时的身份显贵，她作为武则天的私人秘书，掌管着帝国的诏书制作以及宫廷礼仪。此时的她站在皇城的高处。虽然看不见洞庭之波，但是帝国的舆图在她心里。南方的洞庭，此时成片的落叶，在唐帝国或者周帝国的版图上，她内心回眸，已经上下千年。
那屈子写下的洞庭，此时正是秋木落叶。但显然，她写的爱人，并不在洞庭。以皇城为坐标，洞庭在离皇城2000里的南方，而她思念的人在离皇城1000多里的北方。
这首诗的大格局，只有上官婉儿这样的位高权重者，才能如此信手拈来。因为在她的诗里，目光所及贯穿南北。而且这不是想象。是她的现实。所以她的诗里别有一种笃定和大气。
在南方洞庭叶落，昭示着天下之秋时，我爱的人，在北方，那里更加的凛冽和寒苦。
在宫廷的夜晚，华丽而又寂寞。有露水有明月。然而都敌过我对你的思念。
初秋是岁月，又一轮的礼物。这个时候，本来应该听着来自南方的乐曲，但我心里，却记得你，最重要的是要给你写信。一个贪字，写出了情思的重点。良辰美景，都比不上，我对你的爱。
“书中无别意，惟怅久离居。”这么重要的一封信，是在皇城金秋的盛宴里，然而却也写得庄重而平淡。那只是因为，惆怅分别很久，已经很久没有在一起。
上官婉儿的这首诗，典雅庄重，却有情致动人。开阔大气，却又含蓄深沉。这不同于一般的情情爱爱的情诗，说愁道恨。这是一个皇家的贵妇，写给自己丈夫，可以经受时间的检阅，华美而深沉。在她的笔下，南边的洞庭，北边的蓟北，都是家园的一部分。而丈夫在北边征战，惆怅而不伤怨，稳重却又深情。这是皇家爱情诗的典范。
初衣之所以解读这一首诗，是因为上下千百年来，女子的诗作，没有如此蕴藉深沉而又开阔大气的。它本应该成为女子诗作的典范。
但是由于中国女性在中国历史上暧昧不明的地位，造成了后世女子的诗作，多半过于纤秀感和依附感，形成了一种病态逼仄的循环。
而这首并非是上官婉儿最佳作品的《彩书怨》，像独特的珍珠一样的光彩，在历代女子的诗作中熠熠闪光。上官婉儿的《彩书怨》，是古代女子爱情诗作的最高水平。
原来女子的诗作，也是可以如此的大气深沉。这是在历史的长河中，这些珍珠多半被埋没了。
“叶下洞庭初，思君万里馀。露浓香被冷，月落锦屏虚。欲奏江南曲，贪封蓟北书。书中无别意，惟怅久离居。”
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