文 | 棉花
主打“新时代愈心”的《我们都要好好的》，是由刘涛、杨烁、金晨主演，聚焦社会家庭生活的婚恋话题剧。该剧曾在播前备受期待，当下首轮播放进入尾声，收视和口碑却均属平平，目前豆瓣评分5.3。
该剧讲述了刘涛饰演的家庭主妇寻找，与杨烁饰演的丈夫向前矛盾加剧、渐行渐远，两人离婚后各自实现二次成长的故事。
针对离异夫妇的设定，剧集结合当下“丧偶式婚姻”的社会热点进行取舍，将重心放在了重返社会和再战职场的女主主妇寻找身上。
可以说，本剧的题材选择不可谓不成功，却将一个本应“接地气儿”、令观众极具代入感的现实题材剧，拍出了悬浮感。尤其是剧情逻辑的不合理和人物设定的套路化，均令这部剧离我们的现实生活相去甚远。
“抑郁症”沦为噱头，“Stalker”名为痴情？该剧导演刘雪松在采访时，曾表示《我们都要好好的》剧情涉及到当下不少的热点问题，如谈恋爱期间的门第之见、职场女性婚后生活及离异家庭的孩子成长等。该剧或许在一定程度上，的确做到了对相关社会话题的展现，但却囿于剧情逻辑和人物设定的不足，无力引导观众就此展开更深层次的讨论。
剧中为了突出向前和寻找夫妻两人的对立，分别为两人设定了性功能障碍和抑郁症的疾病，尤其着重刻画了寻找的抑郁症和焦虑障碍，却不免失于刻意和不专业。
剧中，不仅心理医生在对寻找的病因和症状发展了解不足时，就断言其后续会自杀和伤害孩子的情节太过跳脱，而且存在自杀倾向等重度抑郁症状的寻找想要回归职场，也并不符合患者需要接受24小时看护的现实。
换言之，该剧在关注抑郁症群体的同时，对抑郁症的症状和治疗过程表现不足，不仅不利于消解反而加强了观众关于抑郁症的固化印象。
另一方面，为了突出男主向前在工作中的拼命，该剧将其刻画为经常连续工作30多个小时、一年中约有300多天因工作不在家中居住、听到老婆自杀却依然忙于工作的“铁人”。向前在与寻找离婚后，事业受挫的速度之快、力度之猛，也有点过于极端：
他因用人不善，从原全球知名公司IPD 大中华地区总裁的职位被辞退，又适逢股市大跌，期货投资严重受损，为了抚养年幼的儿子，昔日风光无限的职场精英，一朝竟沦为靠力气吃饭的送水工。
剧情设计的用力过猛，不免令本剧少了许多生活质感，人物设定的出格则令不少观众表示无法接受。 胡楠饰演的“小鲜肉”男二刘端端，对寻找一见倾心，在追求过程中惊现“Stalker”（意为跟踪者，多指对某人过分痴迷的关注，可能包括亲自跟踪受害者、监视受害者或其他行为）情节。
剧中，他通过持续地观察女主生活，在白板上密密麻麻得记录下女主的生活细节，如“吃饭用右手拿筷子，吃饭过程中很喜欢擦嘴”、“每天进家门之后习惯把门反锁”及“闹钟一般在早上6点”等。这种设定不仅与剧中着力渲染的浪漫痴情大相径庭，而且令不少观众感到不寒而栗。
婚恋话题仍为硬通货，“绝望主妇”却难逆袭？开篇“顶梁柱”和“贤内助”的搭配及悄悄变质的婚姻，堪称无数婚恋话题的切入点。丈夫向前一心追求事业上的成功，几乎完全忽略了对妻子的关怀和对孩子的教育和陪伴。妻子寻找，堪称被婚姻的围城压垮了身心的中国式“绝望主妇”，“除了带儿子，没有人跟我说话”，对丈夫发出如此控诉，“家庭对你而言，其实就是一个成功人士的标配”、“你在用你的价值观绑架我的人生”。
在这段一地鸡毛的婚姻里，爱情不曾隐身，甚至是最初的根源。向前选择让妻子成为全职家庭主妇的原因，是他认为赚钱就是对家人最好的呵护，“我太知道一个女人在外打拼有多辛苦，我更知道一个女人作为母亲，对一个家庭有多么的重要”。
对爱情的美好希冀，远远无法解释和补偿“丧偶式婚姻”中无数个日夜的惨淡。有人将其如此定义，夫妻一方没有参与家庭活动，也没有履行家庭义务的婚姻。但就我国全职主妇占比较低的现状而言，普通人感同身受的“丧偶式婚姻”，远非剧中呈现的极端情况。而是大多表现为，夫妻双方各有事业，但收入及家庭地位等不对等，且由于各自应酬玩乐的需求，双方沟通不畅，精神陪伴日益渐行渐远。
网友如此总结，“没钱没人没心才是‘丧偶式婚姻’的主流”。此前《都挺好》中，妻子吴非的步步妥协、丈夫苏明哲的变本加厉及两人婚姻破裂的情节，就曾以同一话题刷屏。但该剧胜在前期人物性格的刻画和情绪渲染的铺陈较为到位，加之对原生家庭问题讨论的延展，曾引发观众热议不断。
随着剧情的推进，寻找完成了代表人生转折的选择，结束婚姻后回到职场，努力让自己变得更好。“家庭主妇变身职场女强人华丽逆袭”的桥段，与2017年大火的剧集《我的前半生》中的设定基本一致。
虽然就转变动机而言，寻找是由于自身抑郁症病发，自发觉醒，主动选择离婚，罗子君则是因丈夫出轨而被迫离婚。但两者在职场中被人随意使唤打杂、遇到贵人赏识后平步青云的情节，则均呈现出一定的模式化。
以往同类型国产剧，大多将矛盾的重心放在与丈夫的情感破裂及作为母亲对孩子的爱和牵挂等方面，《我们都要好好的》另辟蹊径，将女主追求自我价值的实现，作为剧情发展的核心驱动，实属进步。但若后续剧情仍一味矮化全职主妇这一群体的价值，将其塑造为被动无助的受害者，将女主的“玛丽苏式逆袭”，架构于另一段“完美爱情”之上，不免有些可惜。
找对了切中当下的社会热点和痛点的现实题材为原料，并不意味着就能做出一桌好菜。想要获得观众的情绪认同，在合情合理合法的情节中，探索观众情感共鸣，或许比一味堆砌狗血猛料，更为行之有效。
END