最近因新冠肺炎疫情的原因，工作假期一推再推，于是乎每天只好宅在家里，或玩游戏，或打牌，或闲聊······以此来打发时间。
总之时间十分充裕，但却感到无所事事，恰好因一个朋友的推荐，花了几天的时间看完了《大明王朝1566》。
这可是一部难得国产历史大剧，拍摄于2007年，由著名导演张黎执导，其作品有让人耳熟能详的《走向共和》《人间正道是沧桑》。编剧则是我国大名鼎鼎的金牌编剧刘和平，《雍正王朝》《北平无战事》也出于他手。据说当时播出时收视惨淡，但没想到十多年过去了，这部剧竟然意外窜红，口碑开始暴涨，在豆瓣评分居然拿下9.7的高评分，就目前为止，这是国产剧的最高分数了。
相比于如今我们电视荧幕上经常播放的那些清宫宫斗戏，穿越戏，架空历史戏······在这部电视剧面前，它们只不过是在外表贴有“历史”花样标签下，里面装的尽是些充满现代意味的玛丽苏故事。清一色的流量明星为主，老戏骨为辅，主角天生丽质，帅气英俊，一遇到危难得到无数人的垂青，简直像开挂一般所有的困难都会迎刃而解。说到底，这样的情节类似于古代版的杜拉拉职场升职记。尽管它们会有一批固定的粉丝支持，但对更多对历史充满敬意的观众来说，从中感知的并不是历史学家钱穆倡导的“历史之温情”，而是满满的现代套路和惯用伎俩。因此致使越来越多的年轻观众只知道时间跨度相对较短的清朝，对于年代比较久远的其他朝代所知甚少。
而《大明王朝1566》这部剧就将故事背景放在明朝嘉靖一朝，熟悉明朝历史的朋友对嘉靖皇帝一定不会陌生。在位四十多年竟将近一半的时间不0上朝听政，一心修道，将权力分给以严嵩徐阶为首的内阁，裕王（后来的隆庆）为首的到严派，以吕芳等人为首的司礼监，表面上权力一分为三，相互制衡，看似朝局军政大权至始至终都紧紧的把握在嘉靖手中（有趣的是影片中有句旁白还把嘉靖调侃为“大明实际的的户部尚书”，由此可见嘉靖对权力的掌控）。但是数十年不上朝，各级官府贪墨横行，各种苛捐杂税，皇室贵族挥霍无度，远海边关战事不休，各省天灾人祸不断，导致天下民不聊生，国库空亏，财政赤字严重。就如影片中百官敬献贺表，海瑞冒死上疏斥责朝政得失那样，直言朝廷连年的国库亏空的最大根源不仅仅在于严党等一派官员和宫内各司的贪墨，更大弊病在于皇室贵族本身的挥霍无度以及对此种种问题放任不管以“默许”的态度对待。
本剧以“倒严”为主线，围绕“改稻为桑”这一虚构历史事件，从而牵出的各色人物先后登场。虽然依托虚构的故事，表现的却是真实的中国古代政治生态，将其残酷与现实，深刻和复杂，广阔和复杂表现的淋漓尽致。影片中的人物塑造的很立体很丰满很真实，没有一个人物有绝对的对错与好坏，他们都是站在各自的立场阐明自己的观点。除此之外影片中所表现出错综复杂的政治关系，千丝万缕的心理变化，瞬息万变的情节发展，都是本剧加分的亮点。
在腊月的第一场雪中，伴随着紫禁城的欢声笑语，《大明王朝1566》的故事拉开帷幕。影片的开头我们可以看到这样的一幕场景—在皑皑白雪之中，钦天监监正周云逸因天象之说而谏言责备“朝廷开支无度，官府贪墨横行，天下民不聊生，天怒人怨”，被东厂的提刑太监冯保（熟悉历史的朋友可能知道，此人日后是万历身边的大红人）杖刑打死在午门外。后来面对宫中开支过度和严党等派官员上下贪墨所造成的巨大国库亏空，一场以严嵩为内阁首辅，户部尚书兼内阁次辅徐阶，户部侍郎高拱，兵部侍郎张居正以及首辅严嵩之子吏部兼工部侍郎严世藩和代表嘉靖皇帝的司礼监五大秉笔太监所召开的御前财政会议便悄然发生。于此同时，裕王朱载垕为嘉靖帝生下了第一个皇孙，也就是后来的万历。因喜迎龙孙，嘉靖帝放弃了进一步追究支持周云逸上疏的幕后指使之人。
为了填补国库亏空，在取的嘉靖皇帝的默许下，一项由严党提出的以增加丝绸生产，扩大出口贸易而让百姓的田地推行所谓的“改稻田为桑田”的国策，决定在浙江进行。由此而造成后果是：逼迫农民贱卖农田，商人高价卖粮，毁堤淹田，官员肆意贪墨······
从这场御前的财政会议我们可以窥探出当时嘉靖一朝其特殊的朝局权力分配：司礼监，内阁，皇帝成为三方鼎力大的势力；司礼监作为皇帝的亲信，监视内阁，只对皇帝负责；内阁作为朝廷百官集体的代表，管理整个大明天下，同时也负责监视司礼监；如此司礼监与内阁相互制约，可以保证皇权的绝对权威。我们不由的感叹嘉靖帝的驭下之术—以司礼监监视朝廷百官，敲打严嵩。二十多载不上朝，不问政，一心只修玄学，而在背后却牢牢的控制明朝的财政。但是这样的权术看似两手不管天下事，一切尽在掌握中。熟不知他的宠臣严嵩及其党羽，也用着同样的权术掌控大明的政局，牢牢把握着其利益腐败的链条。
对于影片中的其他剧情，在此就不一一展开分析与解读了，不过关于电视剧中的人物形象的刻画，我想简单的再说几句。前文已说到，剧中的人物塑造的很饱满立体，出现的人物当中，无法以简单的好坏对错来作为评价，其实在现实生活中的人也是同样的复杂，没有绝对的好坏，只是各自的立场和环境不同。《大明王朝1566》之所以能取的9.7如此之高的评分，与其对剧中人物形象的塑造也不无关系
首先来谈谈嘉靖皇帝。
嘉靖皇帝是由著名演员陈宝国饰演，他曾在《汉武大帝》电视剧中饰演过汉武帝这一皇帝的角色，其塑造的汉武帝形象可真是让人印象深刻啊！记得在《汉武大帝》中有这样一幕场景—当时几乎所有大臣都反对出兵征伐匈奴，但汉武帝却执意出兵，其中有这么一句台词：“寇能往，我亦能往”，那面目狰狞的表情，说话的气势，完全将年轻气盛的汉武帝形象给表现了出来，而在本剧中他饰演的嘉靖也同样的出色。
在大多数历史书上嘉靖都是一个昏君形象—二十年不上朝，一心修道，宠幸奸臣严嵩，朝局腐败······而《大明王朝1566》却给人们展现了一个不样的嘉靖。当然，二十多年不上朝，一心修道这个事实没有改变，但是从上文的御前财政会议的分析就能看出—他站在一权力的顶峰，把宦官，严党，内阁等各方势力都掌控手中，帝王的权衡之术驾驭的炉火纯青，帝国的财政要害始终不落旁手，虽多年不上朝，却一直都是帝国的掌舵者。从这些方面看，其智商与手段不可谓不高，不可谓不强。
此外他之所以对严嵩委以重用，很重要是因为严嵩父子以及他背后那庞大的“门生故吏”集团可以嘉靖弄来钱，而这恰恰是那些朝中自许为清流的官员所没有的能力。一方面他要大修宫殿道观，宫廷日常花销，一方面大明海疆连年面临倭寇肆孽，北方边关战事吃紧，加上其他地方的天灾，这些都需要用银子。但清流弄不来钱，那只好重用严嵩了。其实嘉靖也知道严党一派会趁势捞钱，但是只要下面能弄来钱，维持朝局的基本运转，满足自己的欲望，对于他们会如何贪墨，如何的鱼肉和压榨百姓，他也尽量睁一只眼闭一只眼。由此也能看出大明嘉靖一朝，其社会弊病究竟到了怎样的地步。后来嘉靖下定决心倒严，那么，严党最后如何倒台的呢？浙江贪墨一案，嘉靖姑息了严嵩父子，只是问罪于郑必昌、何茂才这样的小人物。因为朝中还有很多文官阶层，都属严党，朝中各部的正常运转还需要同过他们去管理，另外，浙江沿海的倭寇还要胡宗宪去驱逐，而胡宗宪又与严嵩有师生情谊。所以尽管浙江贪墨一案中与严嵩父子有牵连，嘉靖也选择视而不见。但是严党对与嘉靖的容忍并没有收敛，反而还日渐猖獗。严党一派的官员鄢懋卿去江南寻盐一事中，鄢懋卿把收上来的银子在押回京城前，还有三条船，这三条船上载满私藏的两百多万两银子，一条，驶往江西分宜（严嵩老家），一条驶往丰城（鄢懋卿的老家），还有一条佯装商船，驶回京师。鄢懋卿的这一举动都被锦衣卫所监视，后来锦衣卫将此事呈报嘉靖，面对此种欺君罔上的行为嘉靖异常愤怒，直言“鄢懋卿，冒青烟天下都是朕的钱，他们（指严党）拿两百万，朕只分一百万。可见是有多么的愤怒，严党在“改稻为桑”中毁堤淹田，致使两县百姓无辜受难，他都不难过，浙江贪墨案即使牵涉到了严嵩也选择姑息，但动了他的银子，碰触到了他的底线，于是与朝中清流们斗了几十年的严党，最后因为嘉靖的忍无可忍，顷刻间便倒了。
一个这么庞大的利益集团说倒就倒，这可不是一个只知道修仙，不上朝的昏君所能做到的啊！而恰好剧中为我们展示了一个与历史书上不一样的嘉靖形象，他冷酷、自私、霸道、虚伪，聪明、狡猾。然而，人性是复杂的，多变的，嘉靖在面对他的孙子时所表现出一个长辈对晚辈的慈爱，在与贴身太监吕芳、黄锦他们独处时所表现的像小孩一般的娇憨和柔情。这都是作为帝王不为大多数人所熟知的一面。不得不说，陈宝国对于嘉靖帝刻画实在是颠覆了人们对他的固有认知。
再说下严嵩。
剧中的严嵩与史书上说的奸臣严嵩是不一样的。饰演严嵩的是倪大红老师，听说他参演这部剧时才四十多岁，但他所饰演严嵩却有八十岁的高龄。以中年人身份去演一个耄耋老人，并且要将老年人的神态、动作、表情等生动的表现出来，没有一定的表演功力是很难做到的。在对严嵩这个人物的塑造中，倪大红老师把捏的很到位，把一个城府极深，大奸似忠，伪善且白发白须，颤颤巍巍的老人表现了出来。剧中的严嵩看似审时度势，顾全大局，一副忠臣的模样，但是他对于儿子、属下、党羽趁势敛财不管不问。就像在剧中严嵩说的那样：大明朝只有一个人可以呼风唤雨，那就是皇上，而大明朝只有一个人可以为皇上遮风挡雨，那就是我。的确，几十年来，为了满足嘉靖地私欲，严党确实很卖力的为其敛财，得罪了很多清流，背负了很多骂名。但这一切都是为了皇上，无论有什么罪孽，他也要背，如若他撂挑子，恐怕大明朝就再也找不出第二个人可以替代他了。不过当嘉靖想要对他下手时，他却让胡宗宪打仗不要彻底赢，因为只要东南一日有倭寇，就一日不可少胡宗宪，而朝中就一日不可少他严嵩。幸好胡宗宪没有听他的，不然东南海域的倭患恐怕还得好几年。总的来说，倪大红老师演的严嵩确实与我们之前在戏台上看到的或者评书上听到的奸臣严嵩不一样。
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