开场白：这篇文章可能有几个错误，但是如果知道的人看到了错误，请一定要告诉我！
当手机制造商越来越重视拍摄性能，把相机和AI拍摄技术作为发布会的重要因素时，我们的相机制造商在做什么呢？
照相机制造商开始追求视频性能，从今年最火爆的照相机： EOS R5可以看出。
这是今年最受欢迎的照相机。 想想佳能这么热心发售的照相机。 详细页面有视频参数。 由此可以看出相机制造商的发展趋势。
那么，现在有视频性能参数优良的照相机吗？ (这里只说照相机，所以请不要提起BMPCC等)
先放一个结论，我认为我是一台视频性能很好的照相机。 (欢迎补充。 请不要提到照相机以外的东西。 ）
佳能： EOS M6ii、1DX3、未上市的R5
尼康： Z6、Z50
索尼： A6100、6400、6600、A73、A7R3、A7R4
富士： XT3、XT4、XT30
松下： G9、S1、S1R、S1H (我觉得GH5和GH5S像专业的视频机，所以放不进去)
在谈视频性能优秀之前，我们必须先谈一下“优秀”的标准。 照相机拍摄的好坏包括分辨率、方差、暗角、失真、动态范围、高灵敏度纯净度等。 视频的性能也一样，有很多参数。
普通人必须注意的参数：
追踪录像的焦点
视场角裁剪
直接的色彩
分辨率和帧数
防止颤抖
取样调查
关于视频拍摄，希望详细学习的用户需要关心的参数：
色度取样
颜色深
代码流
拍摄时间
罗格等
对于粗暴的蝴蝶，拍摄视频最需要注意的是对焦性能。 因为大部分拍摄都是一个人战斗，所以手动对焦对于粗暴的蝴蝶来说很难。 在这方面，索尼做得最好。 佳能和尼康也不错。 富士也可以，但偶尔对焦放风。
你可能知道一点，很多电影拍摄是手动对焦，对焦由追随者进行。 在自动对焦如此强大的今天，为什么需要手动对焦呢？ 让我举个例子。
拍下妹妹举起杯子看镜头的视频。 我想在最初的画面对焦的状态下，慢慢地对焦到杯子上。 如果你使用A73的AF的话，很快就会对焦。 怎么完成这个慢慢对焦的画面？
模型举起杯子时，焦点与杯子对准，镜头相的左上角移动。 此时，模型开始观察镜头。 此时，焦点从杯子转移到模特的脸上。
如果使用自动对焦的话，请仔细想想这个视频是怎么拍的。
从跑步状态到杯子对焦为止，如果是AF的话，这个对焦速度非常快，一瞬间就会对焦。 我想要慢慢对焦的效果。
接下来焦点从杯子转移到模型的脸部，什么时候开始旋转，对焦的速度如何控制，如果使用自动对焦，就无法掌握这些。
我认为自动对焦和手动对焦都要用，但手动对焦很重要，必须要学习。
接下来需要考虑视角的切割，这个怎么理解呢？
以EOS RP为例，拍1080P的话，全帧的视角没有被裁剪，但是图中说的裁剪为了拍16:9的视频必须剪上下部分，不影响视角。 )、4K的话，就是上图黄框部分的记录。 这乍一看是很大比例的修剪，据说达到了1.6X左右。 这意味着，用EOS RP拍摄4K视频时，你的焦灼必须乘以1.6左右的系数。 24毫米变成38毫米的话会难受吗？ 顺便说一下，EOS R也是这种情况。
有全画幅、无裁剪的4K照相机吗？ 松下S1、S1H、Z6、A73、A7R3都可以不用修剪就能拍摄4K视频。 (用A73拍摄4K 30P视频有1.2X裁剪。 放大到APS-C帧照相机后，富士XT3 XT4也将没有修剪。
但是呢.
S1和S1H拍摄的4K60P视频为S35剪切模式，约1.5X剪切
XT4拍摄4K60P在1.18X左右被剪裁
，如果同时开启防抖，就是1.28X裁切，这大概就是个M43画幅的水准。A7R3如果想追求更好的画质，在S35裁切模式下有4K超采样，而全画幅模式没有超采样。
直出色彩也很重要，因为普通人没有那么多的精力去后期，这方面富士做的是最好的，松下也很不错。
但这是普通人关注的，如果你想深入学习视频拍摄，那么还是要自己学习调色。
接下来我们聊聊分辨率和帧数，上面提到的相机都能拍摄4K视频，单最高帧数可能会不一样，譬如大家都听说过4K 60P，但实际上这是NTSC电视标准下，目前国内视频标准是PAL制，也就是拍摄25帧或者50帧这样的视频。
你要注意的是，如果你要买索尼的微单，那么最高只能拍摄4K 30P的视频，不仅仅是索尼，哪怕你用尼康Z6、佳能EOS R，也最多只能拍4K 30P的视频，而富士的XT3、XT4、松下S1、S1R、S1H、G9都能拍摄4K60P视频。
4K60P意味着什么？意味着升格，升格就是慢动作视频，经常在电影里看到，如果你最多拍4K 30P的视频，那就代表你没法拍摄4K升格，只能拍拍1080P的升格。
还有个性能是防抖，虽然我们说可以上稳定器、兔笼，但很多时候机身防抖好的话也能解决很多拍摄问题.
XT3没有机身防抖，但是XT4就有了,
很多相机还有个电子防抖，进一步增强稳定性能，但你要记住，电子防抖开启后会乘以一个系数，也会损失焦段，这就看你自己选择.
举个例子，富士XT4在拍摄4K 30P的视频时候，是没有焦段损失的，不用乘以什么系数
但是XT4拍摄4K 60P视频的时候，会有个1.18X左右的裁切系数
如果XT4拍摄4K60P视频并且开启防抖，那就会变成1.29X左右的裁切系数，你感受一下，XT4本身就是个APS-C画幅相机，再乘以1.29的系数，这大概就是M43画幅的水平了.
当然， 你也别嘲笑XT4,你如果是EOS R EOS RP，拍摄4K视频的时候也有个1.6-1.7左右的裁切系数，这和XT4也就一个水平。如果你是索尼A73 A7R3用户，也别偷笑，你的相机连4K 60P都拍不了，人家富士好歹能拍4K60P。
采样
可以看这篇文章
知乎："视频处理中，什么是跳采？跳采与超采有怎样的差别？"
举个例子，索尼A73有超采样4K，也就是说A73拍的视频是5K或者更高分辨率的，然后用4K分辨率输出，这样可以带来画质上的提升。
对比佳能EOS R EOS RP就是点对点采样，不仅没有超采的画质提升，还会损失视角。
上面这些参数更多的是普通爱好者关注的，接下来说的这些是比较专业的参数性能，如果你想深入学习视频，未来发展到广告片、微电影拍摄，才需要了解的。
首先我们说说色度采样、色深、码流、编码、封装。
这是qsdhj的视频录制参数
MOV代表着封装格式
Full-frame代表着全画幅采样，也就是无裁切模式
4096X2160代表着分辨率，也就是Cinema 4K，这和我们常说的3840X2160的4K区别不大，其实就是17:9和16:9的区别
25P代表帧数，一秒25帧
422/10bit/ALL-I代表这是一个422色度采样、10bit色深、帧内压缩编码
400Mbps代表码流
如果你稍微深入了解一下视频拍摄，就会听说过下面这两个术语：
4:2:2 10bit 和4:2:0 8bit
8bit和10bit叫做色深，4:2:2和4:2:0叫做色度采样
估计大家都知道256这个数字，我们在PS修图的时候经常看到0-255
8bit可以理解为2的8次方，我们把红绿蓝这三个通道颜色的灰度分为256种，256的三次方就是8bit能展现出来的所有色彩，大概是1600多万色。
10bit就是2的10次方，每个通道颜色的灰度是1024种，那么你算下1024的三次方，10bit可以展现超过10亿种颜色。
那么这个8bit和10bit差距有多大呢？就类似jpg和RAW的区别（这个比较不严谨，只是作为辅助理解），当我们不进行后期处理的时候，很难看出差距，我们的显示器几乎都是8bit，我们看的各种网络视频几乎都是8bit。但如果要进行调色等后期，10bit肯定要比8bit好，8bit可能会带来各种色彩断层。
4:2:2和4:2:0又是什么呢？根据研究，视频里的每个像素由明度值和色度值组成，但色度值可以多个像素来共享，这样我就可以通过共享色度值解决体积问题，同时色彩也几乎不会有区别（不考虑后期）。
444代表每个像素都有自己的色度值
422：每行4个像素，第一行只有2个像素有自己的色度值（第一行的1和3有色度值，2共享1的色度值，4共享3的色度值），第二行也只有2个像素有自己的色度值，此时被压缩掉的像素有一半。
420：每行4个像素，第一行每行只有2个像素有自己的色度值（1和3），其余全部继承1和3的色度值，压缩率75%。
4:2:0损失了75%的色度信息，这就是目前绝大多数照相机的视频输出格式。还是那句话，如果你只是单纯的播放，看不出来422和420的差距，但mgdqd开始抠像或者二级调色的时候，420可能就会给你带来各种糟糕体验。
我们来看看索尼专业级电影机FS7的介绍，422 10bit是电影机的标配。索尼微单用户气不气？
我的朋友已经吐槽过无数次索尼微单的后期调色了，随便动一动就会出问题，这就是因为A7和A6000系列微单都是420 8bit的视频，包括EOS R EOS RP Z6 Z7都是420 8bit
如果你是业余玩玩，那就无所谓，但mgdqd开始学习调色的时候，420 8bit的参数就会对你造成严重影响。
为什么以前有人说照相机拍视频就是个笑话，其实就是这个原因，因为绝大多数照相机只能拍摄420 8bit的视频，你就理解为一个照相机只能拍JPG，不能拍RAW（这个类比不够严谨，仅作为帮助理解）。
那么目前有没有视频性能强大的照相机呢？还是有的。
富士XT3 XT4可以拍摄420 10bit的视频，如果外接录机，就可以拍摄422 10bit的视频。
尼康Z6外接监视器外录可以拍摄更加专业的prores RAW视频。
松下的G9 S1 S1H可以拍摄422 10bit 的视频。
当然，还有一开始我们提到的佳能EOS R5。
大家往上翻翻我发的S1H的两张截图，一个是422 10bit ALL-I，一个是420 8bit longGOP
420 8bit和422 10bit刚才讲了，那么后面的ALL-I和longGOP区别在哪里呢？
ALL-I叫帧内压缩，longGOP叫帧间压缩。
ALL-I就是每一帧自己压缩，longGOP就是在若干帧内只记录第一帧的全部信息并压缩，后面几帧的信息如果和第一帧有相同的部分就删掉（反正第一帧有这些信息了），只压缩与第一帧不同的信息，这样的压缩高效且损失少。虽然我查看了很多测评说ALL-I和longGOP很难看出区别，但longGOP依然是一种有损压缩，极端情况下还是不如ALL-I。
还有各参数叫做码流
400Mbps和100Mbps这叫码流，更高的码流意味着可以记录更多的信息，虽然这么理解没太大问题，但我们还是要知道某些高码流可能包含无用信息，或者压缩的效率很差，譬如当年的佳能。
拍摄时长！
这其实是个很重要的参数，但很多人没意识到，如果你看过一些关于富士XT4的评测视频你会发现，XT4宣称4K 60P的视频时间限制为15分钟，但测试发现5分钟就会过热劲爆。
这也是我不太看好R5的一点，R5到现在都不说视频拍摄的时长限制，万一像XT4这样怎么办？
所以你如果想拍视频，一定要注意这个时长限制，譬如qsdhj拍4K就是无限制时长。
最后就是这个log，这是一种看起来很灰的视频，灰意味着有更多的后期处理空间，含有更多的信息， 我们拍照的时候也有一些人喜欢把照片弄得很灰再后期，同一个道理。
佳能有C-log，索尼有S-log，松下有V-log，尼康和富士也有。
你可以把log理解为RAW格式，虽然这种理解很不严谨。
佳能尼康索尼富士松下这些相机都有log
但不是每个相机都给你这种log模式，譬如A6100没有，A9没有、EOS RP没有、 XT2没有，这是厂家的策略。
这是使用qsdhj拍摄的视频片段，用的是422 10bit 4K 25P V-log的参数，后期使用达芬奇进行调色，然后抽取静态帧。
感受一下这4K视频截图的画质，虽然被知乎压缩过了，但观感还是很好。
这篇文章我提到了很多适合拍视频的相机，下一篇文章会对这些相机进行逐一分析。