《人世间》的热播，再次证明了一个道理，真实自然的作品风格才最能打动人心。而其中四位50岁以上的老演员用出神入化的表演塑造出一个个栩栩如生的角色形象，把我们毫无违和感地带入到那个动荡而又火热的年代，我们仿佛从这些角色里看到了自己的父亲母亲，他们的喜怒哀乐犹如一段发黄的记忆，突然被上色后变得生动鲜活起来。
宋春丽，一位年逾古稀的表演艺术家，每一部作品都创作得那么认真，用心地体会角色，融入角色，她的表演都是下了大功夫的，每一个细节，每一个表情都是那么准确，情绪全部都在角色之中，让观众跟着角色一起感受她的悲欢离合，这是一种多么令人尊敬的专业态度。她的一切表演，包括造型、化妆、服装都是为角色服务的，根本不会顾及自己是不是在镜头里显年轻，好不好看，要不要加滤镜，这样的老演员，绝不会因为面容的苍老而失去魅力，反而因为岁月的痕迹更添动人的风采，这样的艺术创造力才充满蓬勃而年轻的生命力，比“装嫩”的某些明星“高级”了不知多少倍，心态也“年轻”了不知多少倍，她的年轻不是体现在外在，而是体现在永不言退孜孜不倦的精神上。
丁勇岱在《人世间》中呈现了影帝级的表演，他就是传说中的连背影都在角色中的演员，父亲在面对儿女时所流露出来的复杂而真挚的父爱，暴烈、孤独而悲凉，不能不说，这部作品的导演太厉害了，独到的眼光把全中国最出色最会演戏的演员聚集在一起，并且最大限度地激发了演员们的表演能力，丁勇岱把面对不同境遇、不同性格的女儿、大儿子、小儿子时的不同情感表现的细致入微、丝丝入扣，令人叹为观止。给笔者影响最深的是，父亲周志刚大老远探亲回家，小儿子贴心给他洗脚，当他知道儿子要娶一个寡妇的时候，愤怒地踢翻了脚盆，并狠狠地踢了儿子一脚才解恨。这场戏，丁勇岱的情绪转化是那么的清晰自然，让观众看不出一丝表演的痕迹，但一气呵成的表演又让人拍手叫绝。这就是高质量的表演带给观众的享受！这种表演绝对有演员的提前准备和设计，不是简单的临场发挥，但是演员在镜头前的表演分寸又控制得非常到位，不会让你觉得夸张和做作，这是很多话剧演员或者学戏剧表演的演员最难把握的表演尺度，比如《父母爱情》中刘天池塑造的老丁的农村婆姨，如果作为话剧表演，她的这个一惊一乍的农村妇女的形象在舞台上肯定是鲜活的，但作为镜头前近距离的影视表演就觉得夸张做作的要命。这就是演员无法准确把握话剧表演和影视表演的差异造成的。事实证明，虽然刘天池因担任过张艺谋某些电影的表演指导而名气很大，但她的很多表演理念是模糊和落后的，并不适合指导影视表演。
《人世间》中萨日娜的表演更成熟了，可能也与这个母亲的角色性格更丰富有关，萨日娜不再塑造那种完美的没有瑕疵的母亲，这个母亲更接地气、更有烟火味，表演的痕迹也更淡了,萨日娜一直没有形象包袱，这是她最大的优点，她的母亲造型都非常像我们身边随处可见的普通母亲，亲切而又可爱可敬。
徐松子一直是个表演能力卓越的演员，从《芙蓉镇》中的李国香就能看出她把握和塑造角色的超强能力，这次在《人世间》的角色很小，但性格色彩非常有张力，徐松子用高超的演技为我们塑造了一位泼辣善良的市井妇女的生动形象，表演分寸拿捏的非常到位，体现出一个老戏骨的真正实力。
除了以上四位老演员，其实张凯丽在《人世间》的表演也是可圈可点，但是她新割的双眼皮和半永久的眉毛却减分不少，看来演员真的不能随便整容，不然塑造角色让人时时出戏，实在是得不偿失。
对比《人世间》的老演员，某些痴迷靠整容延迟表演生命的“老妖精”们，真的令人汗颜，最令人哭笑不得的是，最近许多中老年男演员也加入整容大军，比如像吴刚整容以后严重“姨化”的现象，更让人毛骨悚然，这些都曾是影帝级的演员，如今的举动让人一言难尽，他们应该好好反思自己的审美，千万不要在“作妖”路上越走越远！