《西游记》这个经久不衰的免费大IP，早就有了被用烂的迹象。无论是作为四大名著之一的文学经典，还是年年重播的电视剧，无论是六十年代的《大闹天宫》，还是去年造成“自来水”现象的《大圣归来》，唐僧西行的故事，早就脱离了历史的真实，成为玄幻想象的载体，主角也不是确有其人的玄奘，而是英雄万能的齐天大圣孙悟空。
所以，看到《大唐玄奘》这样的影片出现还是该欣喜的。无论是对影视作品还是对文学作品而言，复活历史比起创造玄幻更需要心血。如同在几点礁石上建起恢弘的城堡，历史故事既要夯得实史料，又要在既成的历史背景下讲出感人故事，这需要更多的学术专研、更高明的表达技巧，甚至更浪漫的想象。
长久以来被影视文艺作品熏陶，观众（读者）不免形成了“唐僧是个肉眼凡胎不知好歹啰里啰嗦的好看和尚”这种刻板印象，而忘了历史上真实的玄奘，其实是个真正的勇士。唐僧取经的故事，作为一个历久弥新的文化经典，如果只能给我们提供自由不羁反抗教条的妖猴形象，只有反复嚼说的大闹天宫、三打白骨精，未免太浪费了。真正的故事，可能不是那样的充满浪漫主义的瑰丽想象，但也正因为肉体凡胎的平凡，而烘托出精神意志的伟大。而人之为人，肉体终将湮灭，不朽的难道不就在于精神吗？
跟《西游记》里的唐僧不同，没有观音化身赐袈裟锡杖，没有唐皇寄予厚望认作御弟的风光，玄奘是孤独的。他的孤独一方面是从大唐到天竺，漫漫长路上无人陪伴的孤独，更是志向的孤独。他发愿取经，但这愿心伟大得超乎了凡人的理解。大唐的皇帝不放他出国，几乎所有的人都劝他前途危险速速东回，沿途小国不断有君主诱惑他留下享受供养，甚至直到佛国，也有人劝诫他不要回东土。但是玄奘本人一直没有忘记初心——带真经回大唐，渡东土众生。
《大唐玄奘》把握住了玄奘的精神力，讲述一个孤独僧人千难万险的旅途。虽然沿途总有人帮助，但没一个真正懂他。从一国之君到平头百姓，他邂逅过那么多人，可每个人都在不久后离开，如同两片叶子在一江急流中相碰又分开。心中只有烦恼没有解脱的边关守将（谭凯 饰），受戒追随又心生杀意分道扬镳的徒弟（蒲巴甲 饰），带着蚕宝宝和纺织梦想的异国商旅，软硬兼施想留他讲经的高昌国王（连凯 饰），佛国的痴男怨女与一众僧侣……每个人的出场都那么突然而单薄，每个人的消逝又决不拖泥带水，这种节奏也许突兀，也许本质上是编剧的不用心，但它恰恰好显示了一种缘法的无常。相遇、相识，也许只是前生所修的一个小小的果，但并不是所有人都有那么深的机缘，人来人往，不过是缘分深浅，如鱼之过江，如梦幻泡影，那些人在该来的时候来，在该去的时候去，不是每一场告别都缠绵缱绻，不是每一次遇见都深情款款。
《大唐玄奘》是部精致的影片。自然风光雄奇壮丽，3D建模精细恢弘，人物造型各具特色且精雕细刻，色彩鲜明且韵味十足。与其说像纪录片，不如说像旅游宣传片，美，是真的美，风景美，角色美，镜头语言美。但是若说它是部好的故事片，这就仁者见仁智者见智了。
除了野马泉玄奘濒死一段略有波澜，其余全篇平淡异常，除了主角玄奘，其余人物的铺陈非常空洞。更有一种现今影视剧常见的毛病：凡是演不出来、不好演的地方，全都换成独白。人物的内心痛苦还是狂喜，激动还是哀痛，难道不是要靠表演语言表达给观众吗？但这次黄晓明不背渣演技的锅，看上去他是尽力了，化缘时以手蘸粥、沙漠里出现幻觉濒临死亡又柳暗花明、回到大唐时眼中闪闪有光，还是有几点可圈可点的地方。只不过玄奘这样精神超绝的人物，对他来说难度还是有点大。
对玄奘取经这段历史感兴趣的观众，除了在本片里边听王菲唱《心经》边欣赏大好河山，还可以看看由金铁木执导的纪录片《玄奘之路》。
【文/苏丹】
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