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我的观影报告笔记 我的观影记忆六
电影《唐山大地震》（以下简称《大地震》）讲述了大强、元妮及儿子方达、女儿方登在震后的命运故事。
一九七六年七月二十四日深夜，灭顶之灾在唐山降临。仅仅二十三秒，让二十四万人瞬间成了冤魂。
生龙活虎的大强为救妻子元妮和儿子方达、女儿方登冲进垮塌的楼房，命丧黄泉。元妮失去丈夫，又见方达、方登被压在废墟，发疯的哀求救灾的大哥救出自己的骨肉。无情的实事告知元妮，方达、方登只能救出一个，因为二个孩子被压在同一块水泥板下，只有撬动水泥板才能救人，姐弟二人只能选一。元妮哭述：俩个都救，俩个都救。大哥说，不可能，时间有限，快作抉择，不然两个孩子的生命都没了。无奈之下，元妮下意识说出：救弟弟。如千斤之重的三个字，姐姐方登在水泥扳下听得清清楚楚。弟弟方达得救，却失去了一支胳膊。被认为死去的姐姐方登，抬进死人堆，搁放在死去的父亲身边。谁知天老爷让方登奇迹般活了下来。小小年纪的她，母亲无奈的选择让其心灵受到巨大刺激，她没有去找母亲和弟弟，而选择走进孤儿的行列，最后被救灾的一对解放军夫妇认养。从此，方达方登天各一方，命运各异，母亲元妮，三十二年来，地震阴影总挥之不去，这阴影是愧疚，是依恋，愧疚的是女儿方登，依恋的是丈夫大强。之后，方达富了，成了家，有了孩子。方登成了一名医生，婚姻经历挫折，独自带有一个儿子。元妮始终一人，守着丈夫和女儿的魂灵。在2008年中国西部一次大地震中，作为自愿者的方达与方登在震区偶然相遇，无意中听到方达讲述了自己的家庭经历，特别是母亲在唐山大地震的心路历程，方登如梦方醒，于是跟随弟弟到了唐山，见了自己的母亲。元妮愧疚万分，声泪俱下，跪在女儿面前说对不起，说是想了女儿三十二年。方登看到家里一切，理解了母亲，反过来抱住母亲，说对不起。血浓于水的亲情冰释了女儿对母亲的误会。
《大地震》似乎传达这样一个信息：人世很多选择出于无奈，而无奈真无奈。
《大地震》好看，好看缘自以下几点：
一、自然真实。首先是自然真实地再现了唐山大地震场景。导演在特技处理上颇费功夫，让观者看到十分逼真的地震过程，其场面很有视觉冲击力。二是自然真实地还原了时代背景。每个场景，每幅标语，每段音乐，每个人的打扮无不透出那个时代（1976、1988、1995、2008）的气息。使观者身临其境。三是演员的表演自然真实。无论是扮演元妮的徐帆，还是扮演军人的陈道明，其情感之真实，表演之自然，可圈可点。
二．简洁集中。首先是故事线简洁集中。地震中，一个无奈的选择，让一家人的命运和心理发生了变化。没有多余的事件分枝，既使看似一些与主题无关的事件，其实与主题有联系。比如方登与研究生的恋爱，与外国人的婚姻，前者是为珍惜生命给自己的心理暗示，后者是为人道主义救援作铺垫。二是人物设置简洁集中。贯穿全剧的就四个人物，元妮、方达、方登以及陈道明扮演的军人即方登的养父。人物集中，戏份就多，戏份多，人物性格得到充分展示，给观众印象就深。三是场景简洁集中。影片虽涉及中国唐山、杭州以及加拿大的温哥华等城市，但唐山是主要的，元妮的家是主要的，故事发生的地点集中，观众的兴趣点就不会游离。四是语言简洁集中（包括镜头语言和人物语言）。冯小刚影片中人物台词很考究，不拖泥带水，无废话。此影片的台词同样有许多经典，从观众发出会意的笑声，就知道这些台词的成功。此片每个画面的构成，导演都有想法，除了美感，更有深意。比如地震后对废墟的展示，与如何铲除人之内心的废墟的思考是紧紧联系在一起的。
三．制作考究。这源自影片真实自然的艺术追求。大地震景观的真实再现，若非反复琢磨讲究，画面冲击力不会那么强。像所有制作灾难大片一样，不可避免会用电脑技术。由于冯小刚在艺术上的较真，此片没有大多大片电脑修制衍接画面留下的痕迹，四分三十秒的地震镜头，逼真得“无以复加”，让人唏嘘。据导演介绍，这四分三十秒，重拍数次，后期制作十分费力。各个年代建筑物及其上的标语，人物服饰、打扮、台词与那个时代都十分吻合，我辈和小刚导演一样是过来人，对那个时代的方方面面很熟悉，我们说像或准，一定不成问题。《大地震》画面真实度之高，征服了我辈眼睛。除了画面，音响同样十分讲究。地震前蜻蜓飞舞的音响，虽有夸张，但不觉失真，反而在艺术上更有说服力。地震时天崩地裂引起的响声，真击人心。音乐风格及情感与节奏的准确度，对叙事和推进情节发展与渲染气氛、高潮铺垫方面起了非常重要的作用。
冯小刚说，《大地震》是一部“疗伤”的电影。他还说，每个人都会有困境，如何走出困境，走进温暖人间，是现世普遍存在的问题。如果说，这部影片有主题的话，也许这就是主题。一九七六年的中国唐山大地震，冯小刚更为关注的是它的余震即对人之心理的震动。事实上，人的生活里，常常发生不同震级的心理“地震”，这就看你如何面对了。
给时常遇上心理“地震”的人一种精神慰藉与提醒，或许是电影《唐山大地震》的意义所在？
2010年7月27日晚