谈到恐怖片，你最先想到的可能是哪些电影？可能是日本的《午夜凶铃》和《咒怨》，又或者是令人恶心作呕和毛骨悚然的《致命弯道》和《电锯惊魂》。可有这么一部恐怖片，上映于1960年，他虽然不及前面那些电影恐怖，却可以说得上是恐怖片的开山鼻祖。
《惊魂记》1960年最早在纽约上映，豆瓣评分高达9.0分，在世界电影当中位居第196位，并且电影当中的浴室杀人这一情节在世界影史上都非常出名。
电影《惊魂记》主要讲述的是女主玛丽昂私吞老板的投资商卡西迪的四万块钱逃跑，她跑到了一家名为贝茨的旅馆当中并结识了旅馆老板诺曼，当晚两人聊得很开心，当玛丽昂回到自己房间到浴室当中洗澡时竟被人用刀捅死了并且死状相当惨烈，在电影的最后玛丽昂的姐姐和男朋友最终调查出了事情的真相。
《惊魂记》的导演是希区柯克，他拍摄的大多数电影都是像《惊魂记》这样的悬疑恐怖片，所谓的恐怖片，就一定离不开“悬念”二字，希区柯克将“悬念”玩得登峰造极，跌宕起伏的悬念剧情牢牢抓住眼球。
首先导演在影片前十分钟就抛出了一个悬念，玛丽昂卷走投资商卡西迪的钱之后到底会不会被抓住？观众首先会将自己的全部目光都集中在这个问题上面。不到如此，周围的警察对玛丽昂的盘问怀疑以及跟踪，还有售车员对买车的玛丽昂表现出的惊讶和怀疑，这些情节更让观众把故事的落脚点放在玛丽昂卷钱逃跑是否会被抓住的身上。希区柯克要是一直按照这个思路拍下去，可能只会引起几秒钟的触动，几秒钟之后就会对这部电影失望至极，这哪还有恐怖片的样子，完全就是一部追捕女汉子的动作片。
此时的剧情就要改变，当然悬念也要替换掉，玛丽昂来到了诺曼的贝茨旅馆。玛丽昂在和贝茨交谈的过程中突然醒悟过来了，决定第二天就回城将钱归还给投资商人卡西迪。剧情一直到这个地方，观众原来的悬念和想法定会抛出脑外，也会正在逃亡玛丽昂松了一口气，此时的剧情得到了一个缓和。可玛丽昂突然间在浴室当中被乱刀刺死，这一幕既令观众感到恐惧，又令观众感到困惑。观众会想到底是谁杀死了玛丽昂？这也是本片当中最大的悬念，看到这里观众的心又会提心吊胆起来并且没人再会去关心原来玛丽昂卷钱跑路的事情。
希区柯克在制作悬念的手法上面还用到了一波三折。在电影《惊魂记》当中表现为将其简单的剧情复杂化，让观众身临其境地陷入剧情当中，同时为剧情人物感到紧张，而剧中人物并不知情，也就是所谓的“当局者迷，旁观者清。”
在《惊魂记》当中是这样体现的，私人侦探亚伯盖茨在旅馆被杀害之后，剧情的设定就变成了玛丽昂的姐姐莱拉和玛丽昂的男友山姆共同去贝茨旅馆寻找诺曼太太并寻求真相，这是导演最终想要剧情。可为了达到这个剧情，希区柯克舔油加醋了很多内容。先是莱拉想要去贝茨旅馆调查真相，可山姆看她一个弱女子去并不合适，这时观众会为想要身入险境当中的莱拉松了口气，只会有点担心山姆的安危。可是令观众没想到的是山姆立马就回来了，没有发现任何线索，这又让观众不在担心山姆的安危并且还可能对山姆去贝茨旅馆有些失望。紧接着两人决定去找警察，这又让观众彻底放下对莱拉和山姆的担心，观众会想事情交给了警察就基本上跟她们两个人没有没有了吧！警察肯定会查出事情的所有真相，可警察告诉莱拉和山姆两人说自己并不能接手此案的，还告诉两人要找的诺曼太太早就死了，这让剧情更加悬疑了，绕来绕去最终的结果还是莱拉和山姆去了贝茨旅馆。
《惊魂记》除了在悬念的运用上令人拍板叫绝外，其想要表达的主题更是值得人去思考，这部电影细微和深刻地揭露了性别与权利的关系。
电影刚开始的时候，玛丽昂和山姆在廉价的旅馆偷情，此时的画面是玛丽昂带着白色的胸罩裸露地躺在床上，而男友山姆却上身裸露下身裤子却穿得整整齐齐的，这一幕大概会让所有的男性为之疯狂和兴奋吧！因为在这里男性欲望可以得到满足，而女性的欲望完全可以忽略不计，这是符合传统权利结构的。接下来的一幕继续强调这一点，投资商卡西迪用自己是有钱人的身份去调戏玛丽昂，金钱象征着男性权利，玛丽昂面对调到感到厌恶之极，她开始想抗争这种传统的性别权利结构，逃离她所在的凤凰城。
电影当中已经有很多地方已经暗示玛丽昂在抗争传统性别权利结构，从原来在酒店当中穿戴的白衣服和白胸罩到后来更换的黑衣服和黑胸罩就可以看出来，白色代表着纯真，贞洁，而黑色恰好想好，代表着不满和反叛。还有在携款逃跑的路上，此时希区柯克用画外音来表现玛丽昂老板生气的样子，这让玛丽昂很开心。
可尽管如此，玛丽昂最终也妥协了，她最终还是发现无法去打破这种传统的性别权利结构，最后还是决定回凤凰城。
希区柯克还是第一个把弗洛伊德的精神分析引入电影的，完全展现了恋母情节会造成人格分裂的扭曲心理。
当诺曼化身成母亲的样子进入浴室用刀捅死玛丽昂的时候，这是一个母亲的恋子情节，诺曼母亲害怕有人抢走自己的儿子，也因为这个她也不让诺曼和玛丽昂共进晚餐。在诺曼身上显现的则是恋母情节，他深爱着母亲和嫉妒着自己的继父，最终痛下杀手杀死了她们。
弗洛伊德曾经指出:“我们所有人的命运，都是把最初的性冲动指向自己的母亲，而把最初的仇恨和原始的杀戮欲望针对自己的父亲。”
诺曼正如弗洛伊德说的那样，一方面诺曼极度“恋母”，当然她的母亲也极度“恋子”，另一方面他又想去反抗和逃离母亲的怀抱，两种矛盾心理长期在心中让他的心里变得扭曲和阴暗。
《惊魂记》又叫《精神病患者》，前者更让人感到惊悚和悬疑，而后者则更好表达电影的主题，对人性有更深刻的探究。
