#头条创作挑战赛#
韩国犯罪电影擅于在影片中展现社会的阴暗面，除了对人性恶的展现之外，另一较为典型的便是对公权力中存在的腐败现象进行披露。通常意义上来说，公共权力主要是由官员及其相关部门掌握并行使的。
公共权力需要在有效的监督下使用才不至于被滥用。无论是在韩国，还是其它世界各国，在民众的普遍认知里，公职人员应是为人民服务的，是正义的代表，这也可以说是社会期盼的理想中的公职人员形象。但在现实世界中这样竭力维护公平正义的公职人员往往是极为缺乏的。
权、名、利，这三者可以说是多数人的向往，如何获得这三样东西则在于个人的选择，为权势不惜杀人放火、勾结奸佞，为钱财而以公谋私，为名声而惺惺作态、弄虚作假，这些都不足为奇，都在现实世界中真实存在。
只是对于大多数普通人来说，这样的事情离日常生活很遥远，即使知道，也只能了解一个大概，但在韩国犯罪电影中，这样的情形则被清晰地演绎了出来，丝毫不避讳、不加以掩饰。这也是为何韩国犯罪电影能得到受访者“尺度大”“敢拍”一类评价的原因。
面对不公正的事情，从实际情况上来说，有时候正义反而不能或者难以战胜邪恶，但在艺术作品中往往是正义战胜了邪恶，满足了大多数受众对作品的期待需求。
而韩国犯罪电影却反其道而行之，力求还原出真实情况，没有将正义一方刻意美化、拔高形象，邪恶势力也不全是恶，在韩国电影制作者的手下，正义并不等于美，邪恶也并不等于丑。
这样对社会现实的呈现，真实世界跟其比起来可能反而还有过之而无不及，现实的无奈、压抑便能通过荧幕将之传达给受众。
《不当交易》就将现实世界中的黑暗一面直接展现在受众面前，虽然会有艺术加工的成分。从影片名称就可以看出，影片围绕着一次不正当的交易展开，而交易的主角则是两名警察。
为了能够尽快地平息连环杀人案带来的舆论压力，警察厅领导找到了一名时运不济的基层警察，让其不惜任何方式找出杀人案的“凶手”，事情顺利解决后便许以他更高的职位。
这位警察如期找到“凶手”，但却是被他威胁利诱后才屈服自首。历经重重困难，这名警察终于成功升职，却在成功之时被同事所杀，原因是为被他意外杀掉的另一个同事报仇。
看到结局，不免唏嘘，费尽心机甚至误杀同事之后才走上的位置，须臾之间便化为泡沫，甚至因此丢失了性命，这样的局面也是预料之中。
若是警界齐心协力寻找真凶，而不是为了给大众一个交代随便选择一个替罪羊，即使他们最终没有找到凶手，也无愧于人民，也就不会有最初的这场交易；若是警察内部的人事晋升是凭实力说话，而不是惟出身是从，有真才实学的人才也不会被埋没，也不会走上不归之路；若是检察官、警察各司其职，不走邪门歪道，也就不会有这样极具讽刺性的结局。
对大多数受访者来说，对于真善美的追求是一致的，影片若是符合大众期待便能带给他们愉悦感，反之则带给他们痛感。
从《熔炉》里受贿的法官，对校长和其它老师对校内聋哑儿童实施伤害一案仅判以低刑；到《局内人》里接受财团会长提供的非法资金的总统候选人，为助力总统候选人选举成功而用文字刻意抹黑其他候选人、蓄意操纵舆论。
没有坚守新闻职业操守的日报主编，游走在黑白两道之间为高层人物提供钱色交易的黑帮老大；再到《回家的路》里面对陷入贩d案件的家庭主妇但却毫无作为的大使馆，使其被监禁在异国他乡两年。
这些影片都将矛头直指韩国的公共职能部门，犀利地指出了各类公职人员为了一己私利，不惜违背个人道德、社会道德、法律规则而做出有违正义之道的行为。
他们的非正义行为所带来的后果严重程度不一，但都能清楚地让受众看到公共机关内的肮脏之事，都能给受众带来不同程度的痛感体验。
未成年人伤害带来悲痛一部好的电影首先要有一个好的故事。当代美国电影理论家大卫•波德维尔曾说“叙事是依观众对统一性的追求，为满足观众、改变观众、挫折观众或打败观众组织而成”。
电影可以从多方面入手打动观众，或是因电影里的荒诞不经、各种搞怪而捧腹大笑，或是因电影角色的悲惨遭遇而伤心落泪，或是因影片所展现出来的社会阴暗面而悲愤难耐，这些反应侧面证明了该影片是值得一看的电影，有其特有的观看价值，失败的电影莫过于无法激起观众的任何反应。
要想引起观众与影片的心灵共鸣，与影片的故事呈现、叙事建构离不开。
韩国犯罪电影从叙事结构上来说，多采用错综复杂的叙述方式，情节跌宕起伏、悬念不断，引导观众参与其中探索真相。但对于案件背景以未成年人伤害为主的韩国犯罪电影来说，叙述方式不过分追求紧张的刺激感，反而较为平铺直叙，不讲究过多技巧，重在展现未成年人在遭受伤害之后，与之亲近之人的处理方法或反抗方式。
对于大多数人受访者来说，即使这样不加修饰，也很容易激起他们的同理心和同情心，原因则在于未成年人这一特殊群体。
未成年人代表着弱小、被动，是国家的未来和希望，像韩国犯罪电影中所描绘的未成年人受到家暴、性侵、残害等惨无人道地对待，极容易引起旁观者和观众的愤慨，给他们带来无力逆转伤害、难以取得正义的悲痛之感。
《素媛》的情节设置以小女孩素媛被性侵一事为中心展开，但《素媛》不同于韩国其它犯罪电影，着重展现受害者的受害过程以及锁定、抓捕犯罪嫌疑人的过程，而是重点刻画了小女孩素媛在不幸遭遇伤害之后如何走向阳光、重新开始正常生活的治愈暖心故事。
年仅 8 岁的普通小女孩素媛，在一次上学的路上，被素不相识的陌生男性拖进学校附近的废弃工地内侵犯。
警察和医生的话语让观众为之揪心；犯下如此罪行的犯罪嫌疑人却一口咬定自己喝醉了，不记得发生过何事，最终仅被判处 12 年有期徒刑。面对这一结果，影片中素媛的家人朋友难以接受，对于观看影片的观众来说也是一大冲击。
更何况这样的剧情演绎并非纯粹的艺术创作，而是根据真实事件改编的，更加具有冲击力。
除此之外，影片中不少情节都让人感觉愤慨又无能为力。其中就有一个情节涉及到新闻伦理问题。
自媒体时代，受众从信息接收者到信息传播者的转变使得传统媒体面临着空前的竞争压力。各类媒体之间的激烈竞争使得新闻传播环境呈现“亚健康”状态，《素媛》中对于这一状态的呈现也只是冰山一角。
影片中，随着素媛被性侵一事被曝光在电视上，部分住院信息也被泄露之后，众多记者为了获取更多采访新闻聚集在了医院。
为了不让素媛的身份信息被曝光，素媛父母在医院紧急转移不能行动的素媛，举着输液袋、抱着素媛的父亲全力奔跑的身影，满脸伤痕的素媛看着被拦着的新闻记者，素媛母亲对记者的苦苦哀求，举着摄像机努力拍摄画面的记者，构成了一幅让人气愤又无可奈何的画面。
被转移到其它病房后，小素媛哭着问爸爸她做错了什么的画面让人难过又心酸。在面对未成年受害者时，影片中的新闻记者仍对其穷追不舍，完全忽视了对受害者的人道主义关怀。
电视台在报道素媛事件时由于没有取得素媛的身份信息而将其模糊处理，这本是可取的，但在报道中却把素媛所在的治疗医院曝光，随之而来的是同一个病房里的其他人的议论以及闻讯赶来试图挖出更多信息的大批记者。
这样的新闻报道中，新闻记者有一定的当事人隐私保护意识但仍不够周全，在无意之中泄露了重要信息，对当事人造成了困扰，在一定程度上侵犯了当事人的隐私权。
影片中的记者若是更为透彻地理解职业伦理道德，也就不会出现素颜父亲抱着素媛躲避记者的一幕。因此，最终的结果便是新闻记者这样缺乏人文关怀的行为不仅给当事人造成不良影响，也让观众在观影时产生不适观感。
在现实中，这样的事情也比比皆是。对处于悲痛中的当事人刨根问底事情的来龙去脉、对当事人明确表明不能见稿的信息仍然发布出来、新闻记者收取利益为他人做虚假报道一类的事件等都真实存在，这也是为什么影片所表现出来的情节能引起人们的不适。
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