《微爱》像是顾长卫的一次“奔跑”，奔着喜剧恶搞的路子，跑离了《立春》、《孔雀》、《最爱》惯有的文艺态度，也像是顾长卫的一次实验，证明自己对商业片亦有把控，在日渐式微的文艺片阵营中，可以轻松挪步与90后95后靠近。这便带来一种有别以往的观影体验，不同于对姜文或徐克电影的期待，是有指向思维的，顾长卫这次是打破自己的风格，所以，在看之前无法想象出这部影片会是怎样，而看的时候，又会觉得，原来还可以这样。
但顾长卫还是选了一个他和观众基本都很熟悉的故事背景——北漂一族，圈子是娱乐圈，角色从制片人到导演到摄影到编剧到演员无所不包，风格也融入了青春、励志、歌舞、惊悚、恶搞……人物在楼上楼下天南海北的跑，剧情也跟着大起大落心随意动的跑，乡愁与爱情、梦想与背叛、绝望以及希望，微信的叮咚声中，五味杂陈。
微信应该是导演用以打通文艺和小青年们疏离的“道具”，在顾长卫的影片中，很多“道具”的使用有着巨大的无可替代的作用，它们直接具有时代的特质，有影片不可或缺的背景信息。微信作为当下尤其青少年群体最为依赖的社交工具，它对影片以及观众的影响绝对举足轻重，而影片中，陈赫与AB的爱情过程，简直就是多数人的微信使用过程。
向90后95后青年群体靠近的另一种动作，是对类型元素的融合，当然，说恶搞也行，青春、励志、歌舞、惊悚……戏中有戏，故事随着影片中陈赫扮演的编剧在制片方各种奇葩要求下，给出了对应的设置，要歌舞给真的把露台当做舞台，要惊悚就真的有灵异事件，要给北漂的群演励志，王宝强就真的出场了……
只是单纯的恶搞显然不是导演的趣味所在，要有足够升华的方式在其中，句号与姜瑞佳重新演绎的《城市之光》，让人看到生活的真相，有些事，多少年来始终不曾有过改变；而张鲁一在高楼的露台上恣意奔跑，像导演一样，处在迷乱的投入之中，何尝不是对《喜剧之王》的一种遥远致敬。
当所有人，在这个慌乱的城市经历过各种不可思议的事情之后，背叛的伤痛情感的绝望以及丝毫看不到未来的茫然，便让喜剧有了更为深邃的力量。当有人死去，有人离去以后，顾长卫仿佛终于能安静下来，找回一丝自己的身影，那是一个群体生活的现状，生活的时代带给所有的感触，因为每个人都身处其中，无从躲避。
最后的一次奔跑，来自陈赫，他追在AB的车后，带给观众最后一场幽默，也让这个在影片中猥琐不堪的角色，因为赢得美人和观众达成了和解，因为他知道，观众最喜欢欢乐的结局。