《银翼杀手》改编自著名科幻小说《仿生人会梦到电子羊吗？》，面对庞大的世界观和背景资料，导演只用短短20行字幕40秒时长，便简洁明了的将时间地点人物起因交代清楚，等再次回到影像画面，直接切到“仿生人袭警”的小高潮，丝毫没有拖泥带水。
而当影片接近尾声，高潮也随之而来，空荡阴暗的大楼里银翼杀手戴克和最后幸存的仿生人反叛者罗伊展开了最后的对决，而这场应是棋逢对手的情节却在导演的安排下变成了仿生人单方面的碾压，本应作为“猎人”的男主角在这一刻变成了纯粹的“猎物”，始终扮演逃跑者的形象，当他手抓钢板，命悬一线时，全片高潮也是最大的翻转上演，寿命将近，续命无路的他真切地感觉到了自身生命的流逝，也共情到生命的可贵，于是伸手拉住即将坠落的戴克，挽救了“银翼杀手”的生命。在淋漓的雨幕中，罗伊说出了那段感人至深的“C射线演说”：
这段影史留名的对白其实是由罗伊德扮演者鲁特格尔·哈尔即兴演绎，将戴克逼入绝境只是想让他体会到像他这种仿生人作为奴隶愤懑又绝望的恐惧。这一刻，他代表着所有仿生人提出了内心中令他们困惑无奈且难过的控诉：拥有百分之几的人性才是人？比人更聪明、更强壮，却没有做“人”的资格？当一个和自身几乎无异的物种也拥有自我意识，为什么他们还要依然为奴？当仿生人无限接近人的属性甚至获得人性时，人类的人性却在逐渐暗淡，他们党同伐异，贯彻“非我族类其心必异”的狭隘心态，残忍杀害仿生，人面对这样的情境，观众与戴克一样受到了巨大的震撼，沉浸在错愕而内疚的情绪中。
罗伊左手的钉子与飞上天际的白鸽这种带有宗教情节的处理方式甚至使这一刻闪耀着神圣的光辉。
《世界电影理论思潮》一书中提到“好莱坞经典叙事往往会有一个解决一切问题的典型结尾，故事的开端、中段、结局之间出现的每个问题，都会在叙事结束的时候得到合理的回答”。《银翼杀手》没有这一理论中所谈的结尾，影片最后，戴克因为同事所留下的独角兽折纸醒悟到自身也是仿生人的事实，从而由追击者变成了被追击者，最终带着仿生人爱人瑞秋满面谨慎和不安的进入到电梯，电影也最终定格在这一场景。
影片开始时仿生人逃回地球的事件打破了虚构世界的秩序平衡，也打破了戴克平静的生活，然而，直到影片结束，世界的秩序没有得到恢复或重建，依然陷于混乱与伦理的悖论之中，而戴克的生活则再也没有重归平静的可能性。
这是一个没有结局的电影，电影中描述的是一个没有答案的世界。对好莱坞经典叙事“美好结局”的反叛，无疑是在形式上呼应了影片的立意——电影为我们呈现出的是一个有关身份政治、科技的反噬、统治与被统治的悖论迷宫，人类在迷雾中缩踽前行，而迷雾之后的世界，无人能够描述。这个没有结局的故事也许不符合观众的完形心理，但却更贴近生活的真实——我们行走在历史长河之中，不断发展、索取、征服，同时也陷于科技伦理的痛苦囹圄之中，心怀对未知的恐惧。