近几年追剧，在大结局之前，你永远不知道对一部作品能否保持同样的评价，曾经的《我的前半生》是这样，当下的《流金岁月》也是这样。
这部作品开局的“魔改”虽然不被原著粉认可，但至少也改出了温暖基调，细品还是很动人的，可惜两位女主进入职场后，各种桥段便开始浮于现实。
不过，此时故事仍旧有一定吸引力，毕竟，友情线的确好嗑，爱情线走向也的确让观众好奇，但当《流金岁月》正式大结局后，槽点还是掩盖了优点。
它给了一个开放式大结局，朱锁锁的爱情线全数BE，蒋南孙与王永正虽解除了误会复合，却没有明确收尾，最终是以两个女孩先近相守、再遥相望为终结。
看起来，这样清奇的收尾相当别具一格，但实质上，它不仅仓促，还很俗套。
仓促的收场，故事分配比例失衡无论是原著粉还是剧粉，在看《流金岁月》结局，或多或少都有开了八倍速的感觉，铺垫了30多集的感情线一集收尾，铺垫了30多集的成长以旁白来解答。
当你以为朱锁锁与谢宏祖离婚后的人生才正式开始进入转折，觉得蒋南孙会通过杨柯的项目进一步蜕变时，《流金岁月》在此时便戛然而止了。
朱锁锁直到大结局才离婚，之后持成长，唯有一个重回房产销售的镜头。
蒋南孙前脚还在为掐灭王永正梦想内疚，后脚便突然想出两全其美的办法，走入happyending了。
与已播出的剧情相比，大结局尾声蒋南孙用一分钟完成的所有角色未来介绍，反而更值得深挖，可见，编剧在刻画这个故事时，明显有比例失衡现象。
她浪费了太多时间在精言集团，朱锁锁真正发挥出事业实力的地方其实只有在销售部有所体现，成为叶瑾言秘书后，职场完全变成了朱锁锁感情线的陪衬。
而持续三分二剧情的朱锁锁两段感情线，一个被当事人盖章纯粹是父女情，理论上是合理的，但这种玛丽苏父女情，真的没有什么太大意义。
贯穿蒋南孙主线的还债剧情，客观来说也并没有让观众觉得多么困难，如果不是因为这件事影响了她与王永正的感情，可能观众早已遗忘了巨额欠款背景。
至于王永正与蒋南孙的感情纠葛，完全看不出原著中王永正给蒋南孙带来的治愈，只有两个因莫名其妙隐瞒误会多集又瞬间解开的仓促桥段。
甚至，很多铺垫都没有给出适当的收尾，比配角如赵玛琳、袁媛，大量的时间铺垫她们的恶，几句台词便交待了人物突然的醒悟。
如果编剧能够压缩中后期的剧情占比，预留时间给朱锁锁走出离婚阴影，让蒋南孙还债后重拾组建家庭或无负担拥抱新生活的自信，比例就合理多了。
俗套的定律，仍旧难逃“真善美”亦舒作品很风格化，她不似古早言情小说般追求传统的真善美价值观，或塑造一个圣母主角，但改编成内地剧的几部亦舒作品，总是会陷入莫名的极端真善美定律。
《我的前半生》如此，前期作妖的配角们一秒变“好人”，然后得到主角的原谅收获完美结局，拥有两个前期爱憎分明女主的《流金岁月》，居然也是如此。
面对谢母的贬低、谢宏祖完全没有责任心的对待，朱锁锁在谢家破产后选择一个琼瑶女主常见的反应：我要倾尽全力拯救这个不尊重、不认可我的家庭。
她不仅返还了在叶谨言提醒下好不容易保全的财产，还试图借高利贷帮助谢家，这对一个单亲妈妈来说，完全是天荒夜谈的操作，圣母之母不过如此。
当然，编剧已经没有时间让朱锁锁也来段还债故事了，所以她把本剧最有实力的总裁叶谨言变成了一位杰克苏圣父。
为了朱锁锁，叶谨言直接放弃精言集团，然后给即将破产的谢氏打了三年工……
看到这里，七话突然觉得叶谨言与朱锁锁有父女相了，他们都拥有一个不亚于玛丽苏小说的拯救“坏人”的圣母心，坚持“他人以痛吻我，我便要卖身还债”。
蒋南孙的故事线虽然没有这么超现实，但编剧改变了王永正之后，也间接让她变得理想化起来，两位女主在挫折中归来，反而失去了曾经的个性。
一个不再伶俐，一个不再果决，所有的个性都在为“真善美”买单的过程中消失，从曾经有趣灵魂，变成了千篇一律的圣母，这是本剧最为让人失望的地方。
编剧秦雯的致命硬伤：浮于半空的地气因为大结局槽点太多，两次改编亦舒作品的编剧秦雯也再次受到吐槽（上一次是《我的前半生》），她是一个很神奇的编剧，作品总能收获热度，却维持不住口碑。
她的创作有很多惊艳之笔或触动人心的小细节，《我的前半生》中让观众眼前一亮的真职业女性唐晶以及《流金岁月》开场展现的生活感，都颇受好评。
两部作品开局的好口碑，离不开编剧在戏剧化与真实质感上的创作，这一点是值得表扬的，也是作品仍有可圈可点的地方。
但，《我的前半生》出色的家庭主妇向独立女性蜕变题材，在惊艳的开局后给了一个狗血的延伸，然后仓促结尾，《流金岁月》虽争议没有那么大，却走势雷同。
从这两部作品来说，秦雯并非一个完全失败的编剧，却有一个致命硬伤，她认为自己的作品接地气，却忽略了自己对“地气”的了解不够全面。
她看到了当下女性的独立意识，会倾向让女性角色更自力更生，但自力更生之后，人物总会超出真实地气，出现了两部剧闺蜜夺爱、全员变圣母的设定。
当下观众追求的价值已经与老剧过度执着的真善美有所不同，大家更希望善良的女孩能够果断与渣男家庭切割，也希望犯错的人能够自食恶果。
而不是坚持犯错的角色最终都会由圣母主角们救赎，后者还要做出一副被自己舍己为人精神治愈的幸福感，这种人物的地气，只会让观众泄气。
同时，秦雯很喜欢通过职场来展现角色的魅力，但她对普通职场的了解明显不足，无论是《我的前半生》还是《流金岁月》，职场戏都存在大量漏洞。
剧中搞建筑的蒋南孙王永正看起来像在做装修，做秘书的朱锁锁工作状态不像打工人，更像是与总裁有不可描述关系或随便跑来玩耍的富二代们。
影视剧可以对现实生活进行一定的戏剧化创作，但仍旧要有现实的框架在，否则会让浮于表面，职业漏洞百出，人物的观念传递也难拿共鸣。
造成这种原因，相信与专业编剧的知识积累无关，更多是因为他们对各行各业及普通观众的生活接触太少，犯了年轻演员常见的错误：脱离生活。
演员了解普通人的生活后才能塑造出更有真实感的角色，或许，这些有写爆剧能力却缺乏地气编剧们，也需要多向现实取经，把缺点弥补起来。
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