最初认识陈瑞生先生是在他到邛崃报社（即现在的《今日邛崃》）工作后，大概是2001年左右。当时，只知清瘦儒雅的他爱好文学。尔后《邛崃报》经他一编审、设计，那是粲然一变：时尚、新颖、专业，充满了美学与文学的意味，难怪后来连连获得上级新闻出版部门的多种奖项——加之后来的深入了解，我才算真正认识到“水深”：潜龙在渊，一位低调的高手！
陈瑞生先生爱好文艺似乎天份使然。小学即开始学习水粉画，一九八三年临邛书画院成立后，他是第一批学员，向李玉书、王根源等老先生学习书法、国画。后来，还专门研学过油画，其油画作品《有意图的肖像》曾荣获邛崃首届艺术节二等奖。书画、色彩方面的功底和造诣也为他后来的文学创作与装帧设计奠定了坚实的美学基础。
陈瑞生国画作品
上世纪八十年代，是中国文学与文艺百花盛开的又一个春天。作为文学青年的陈瑞生先生与杨然、席永君等一道创办了《晨》诗刊，大胆探索现当代诗歌的创作与创新，于一九八五年开始发表诗作，其组诗《旧日的抒情》（共30余首），其中20多首先后发表于国内各大文学刊物，并由此结交了万夏、石光华、宋炜等一批诗人和文化人。这些志趣相投的文学青年每到邛崃，陈瑞生先生都是热情接待。早上奶汤面、钵钵肉，晚上喝烧酒、谈文学，不一而足。万夏先生就是在陈瑞生先生家里住了两个多月，写出了小说《丧》；石光华先生曾一住就是二十多天“体验生活”，吃、喝、拉、撒、睡概不操心。一旦身上无钱，陈瑞生先生便倒卖些粮票度日或啃老一口——文学交情大于天。上世纪末以后，这帮“文学青年”即使难得见上一面，仍然情深义重。2005年，宋炜先生还把一大摞诗稿寄给陈瑞生先生，要他掌掌眼。陈瑞生先生认真研读之后，回了一封5000余字的评论书信，深得宋炜先生认可。而后自行以陈瑞生之名在《红岩》刊发，惹得他颇不乐意——私人书信，怎么不打招呼就公开发表？宋炜先生说，你的一些诗作、文稿不是被那么多人改头换面就发了，也没征求你的意见嘛——嘿，你们邛崃吃一片钵钵肉丢一块毫子钱的奶汤面馆还在不？一番争论就此作罢。
陈瑞生与石光华（左）在文君井
我平时喜欢看看书，认识一些文化中人，貌似也有点文化的样子，但与瑞生的性情大相径庭，在修为方面更是难以企及。只是大家还有些共同的话题，比如，都比较喜欢陈丹青的文字，每每有新书出来，陈瑞生先生都要买上送来，真让我有点狗坐轿子的恍惚而折服于他——而更让人折服的是他的勤奋与用功。他与陈炽昌老师是师生关系，曾经还是楼上楼下的邻居，但除书法、学问而外，平常生活中殊少来往。有次陈炽昌老师偶然到他家坐坐，只见素壁陋室中满是书籍，不下万册。难怪他既无喝酒打牌的嗜好，也无社会交际的兴趣，就是睡觉休息都在午夜之后——原来一门心思只在学问上啊——陈炽昌老师大为感叹。
陈瑞生先生的文字简练、老辣而又时尚、清新，具有一种诗意的美和绘画的色彩斑斓。而且他修改、编辑别人的文字也从不挥舞自己风格的刀锋大动干戈，只是让其在别人的“个性”之下文从字顺而已；我则与之相反，老是把自己弄得很累而又失去了别人的意趣，高下之分立判——非一朝一夕之功也。不过他却是在另一个方面折腾自己。在邛崃报社工作的10多年间，陈瑞生先生每天一般只睡三四个小时，不停地在自我否定中追求着一种完美。为编《邛崃画本》，他更是闹腾了一年多时间，每天要工作到凌晨三四点钟。到送去付印时，他一路头晕、呕吐，后来还一度昏迷——严重的颈椎病让他在医院住了三个多月。该推的活你为啥就不推呢？我曾不止一次劝诫他。
陈瑞生与蒋浩（左）车前子(中）
在我看来，陈瑞生先生的文字不可谓不丰，但他最得意的却是其所编之书，用他的话来说，“一个编者而已”。虽然不愿苟同，但不得不承认其编辑与装帧设计在传统与现代的融合中已自成风格，当属一流水准。陈瑞生先生从上世纪八十年代就开始学习、研究装帧设计，第一本就是《晨》诗刊。他不断地从上海、深圳甚至国外买回那些几百元一本的设计精美之书刊，一本本一页页地拆散、撕开，认真琢磨、研究其中的秘藏，学习别人的手法与技巧。后来在《新邛崃》的装帧设计上特别是在对色彩的运用方面，陈瑞生先生又作出了新的探索，像傅尚志先生《清贫的口福及其他》就采用了别具一格的绿色，诸如此类鲜亮、另类的色彩搭配，往往给人以新的视觉冲击力和情绪感受。同时，他对印制设备、纸张、排版、调色、装订之类的要求也非常严，而且必须亲力亲为，以防因工作人员换班之类的原因造成色彩等方面的偏差。加之他所编之书的印数一般不大，所以不太受一些厂家待见。有次印制《文君文化研究》，某印刷厂家的门卫死活不让他进厂：班组长说你太刁了，今后凡是你来都不让进。陈瑞生先生只得连夜从成都把东西拉到双流付印。而在与这些厂家的交道中，他很是注重以心交心，以情动人，比如陪着工人加班，为他们买夜宵，甚至教授他们一些印制的技巧或送其样书作范本。像陈炽昌老师的《涤尘轩墨象》只印了1200册，但省上一家出版公司偶然看到就要求厂家照此设计与印制——这算是侵权呢还是品牌影响力呢？厂家多的钱都赚了。
陈瑞生先生告诉我，目前他已编辑、设计、出版了五十多本图书，也可算“著作等身”。而他最满意的只有《邛崃画本》、《邛崃文学作品选》等少数被“友情盗版”过的书。由此也可看出陈瑞生先生对世俗的名利、金钱是相当淡漠或者愚钝的。2012年，他被借调到市上主编《新邛崃》，市上的许多展陈、文创方案也大多由他承接，而人事关系仍在文物局的他还不能享受行政编制人员的年终奖，组织部门的领导出于关心，动员他调到市委党校并可担任一个中层职务，他打电话给我——“无论你选择哪里我都支持!”而他最终还是选择留在文化上，就是喜欢文化，喜欢和文化打交道！所以，后来听说个别人对他说三道四，甚至还遭到一些不公之举，无不让人愤愤然也，而他却淡然处之。可谓：
一身古意如竹瘦，半卷新词同玉清。
闲煮春茶对宾客，不僖世上鬻功名。
瑞生之后，恐无第二！