引子：“那是真实的世界，你绝不会相信它有多大。”
《房间》是由兰纳德·阿伯拉罕森执导，布丽·拉尔森、雅各布·特瑞布雷、威廉姆·H·梅西等主演的剧情片。该片于2016年1月15日在爱尔兰上映。影片根据真实事件改编，讲述了老尼克将十七岁的女孩乔伊囚禁在一个昏暗的房间里长达七年之久。在此期间，乔伊生下了儿子杰克，靠着老尼克不定时的物资补给，母子两度过了艰难的5年时光。5岁的杰克一直以为这个狭小逼仄的房间是全世界，直到母亲乔伊告诉他真相：在这个小小的房间外面，有着更广阔的世界。面对失业的老尼克，二人不知何时会遭遇不测，于是他们决定要逃出这个囚禁他们的房间。
影片展示了母亲的坚韧与伟大。乔伊虽然每天都在崩溃的边缘，但是她选择独自承受这份压力，在这个狭小的房间中，乔伊在为杰克营造了一个别样的世界。她带着儿子做运动、看电视、打扫卫生、并与房间里的物件交朋友，衣橱、水池、桌椅还有用鸡蛋壳穿成的长尾蛇都是他的密友，每天早上杰克都会和它们打招呼：“早上好、台灯、盆栽、蛋蛋蛇、电视、等等。”杰克从出生以来便没有走出过这个房间，也不了解外面的世界。
为了逃出房间，乔伊带着杰克策划了第一次逃跑，她用热毛巾敷在杰克脸上，并把自己的呕吐物吐在枕边，让老尼克误以为杰克高烧，在他载杰克去医院的途中，杰克就可以乘机逃跑，但狡猾的老尼克只是说第二天带退烧药过来，装病这一计划失败后，护子心切的乔伊开始计划第二次逃跑。她决定让杰克装死，这样就可以在老尼克处理尸体的途中乘机逃跑，在房间里，乔伊一遍遍和儿子演练逃生的方法，在车上，杰克终于看到了外面的世界，在警察的帮助下，母子二人终于得救，逃出了他们生活七年的房间。
电影作为一门时间与空间相结合的艺术，可以在特定时间内展示空间，同时在空间的变换中表现时间。影片通过“房间”内外场域的转换，完成对叙事重点的迁移。影片前半部分聚焦于乔伊母子如何逃出房间，后半部分则将视角放置于在逃出房间后，社会是如何接纳这对母子。七年的时光使一切都面目全非，原生家庭的破碎使乔伊崩溃，上学时的朋友也有了各自的生活。在一次采访中，刻薄的女记者尖锐地提问：“为什么不再杰克一出生就把杰克送走，这样他就可以拥有一个正常的童年”时，彻底摧毁了乔伊心底的希望，原本逃出房间的乔伊，却再次迷失于复杂的社会环境和伦理批判中，陷入了更封闭的心房中。
杰克在影片中大部分时间是以长头发的形象出现，外婆曾想帮他理发，他悄声说头发是他力量的源泉。而当乔伊自杀未遂在医院接受心理治疗时，他对外婆说，想把自己的长发剪下来送给妈妈，他希望能给妈妈带来力量。从来没有接触过外界世界的杰克，努力学会接纳这个新世界，他学会和隔壁家的小男孩交朋友，和外婆一起做蛋糕，和seamus一起玩耍，用自己的方式支持、鼓励乔伊。
乔伊康复回家后，对杰克说；“你救了我，再一次”。在整部影片中，杰克曾四次拯救乔伊。第一次是杰克的到来，使被囚禁的乔伊有了活下去的希望。第二次是杰克叫来警察把她从房间中解救出来。第三次是杰克在卫生间发现自杀的自己。第四次是杰克剪下长发鼓励乔伊走出心房。影片聚焦于母子两地相互救赎。正因为有了杰克的支持，乔伊才能重新调整心态来适应和探索这个世界。一方面，乔伊给了杰克生命，给他足够的保护，让他能够健康无忧地成长。另一方面，杰克给了乔伊第二次生命，让她有了在“房间”里活下去的希望，并帮助她逃离被囚禁的人生牢笼，重获自由。房间内外，母子俩都共同成长，彼此救赎。
不同于一般的影片以诱拐和监禁作为故事的主线，导演将整个故事放置于社会层面来讨论。影片中的媒体从始至终占了一部分篇幅。得救后的母子两人不仅要接受外面陌生的世界，还要面对社会舆论的压力。为了吸引眼球，媒体过度的挖掘和关注无异于给受害者带来二次创伤。导演将对无良媒体的抨击隐藏在电影叙事中，充满讽刺意味。
影片《房间》通过空间的转换完成对叙事重点的迁移。影片前部分聚焦于乔伊和杰克是如何逃出房间，后半部分则展现了他们是如何融入社会的全过程，探讨了被囚禁者的心灵困境，传达导演对个体命运的人文关怀。房间起初作为一个囚禁他们身体的场域，而后指两人封闭的心房。影片结尾，母子俩重新回到那个囚禁他们的房间中，进行了一场极具仪式感的告别，乔伊慢慢完成了自我救赎和接纳，与过去的创伤进行告别。在更为广阔的房间外，母子俩将以全新的姿态探寻生活。