文 | 狐狸勋
走过了10月国产片保护月，踏入11月，中国电影市场进入好莱坞大片统治时期，《神奇动物：格林德沃之罪》《毒液：致命守护者》等一众进口片撒欢狂欢，没有一个国产片敢在这个档期与其正面对刚，但此时也恰恰是培育国产黑马的最好的环境。
11月16日，一部“无名之辈”的小成本影片《无名之辈》杀了出来，该片917.5万的首日票房仅是同期《神奇动物2》票房的九分之一，但随后在口碑的带动下票房以一条华丽的曲线逆袭翻盘，周末两天票房、排片翻倍上涨。截至目前，累计综合票房7581.1万，猫眼预测票房为3.87亿。
饶晓志编剧导演，陈建斌，章宇，任素汐等实力派演员出演，以“黑色幽默”、“荒诞喜剧”为标签，这样的独立味十足的电影在国内院线并不多见。
内容回归，春天不远两年前，一直活跃在话剧界的饶晓志完成了他的银幕导演处女作《你好，疯子！》，以原版话剧为蓝本，“荒诞悬疑喜剧”为标签，自编自导，集结了万茜、周一围、金士杰等实力演员。
两年后，一样的创作模式，一样的话剧改编，一样的荒诞喜剧，一样的实力演员，一样的小成本大寓意，饶晓志带着他的第二部触电影片《无名之辈》再次亮相，“小人物 多线叙事 荒诞喜剧”已经成为他鲜明的个人标签，“优质人才的加持，深刻的寓意”也成为了他的电影的取胜法则。
在拍电影之前，饶晓志在话剧圈已经名声在外，2003年从中央戏剧学院毕业，十几年的导演、编剧经验为他奠定了扎实的创作功底，《你好，打劫！》《将爱情进行到底》等作品深受业内人士认可。
饶晓志
“好演员的春天来了”，徐峥在《我就是演员》对任素汐说出的这句话，是展望，也是呼吁。
凭借《甄嬛传》刷足了国民度，而后自导自演的《一个勺子》斩获金马最佳新导演、最佳男演员两项大奖的陈建斌；靠《驴得水》爆红，后通过《演员的诞生》《幻乐之城》扩大知名度的任素汐；因《我不是药神》走入观众视野，入围金马最佳男配角的“黄毛”章宇，以及王砚辉、九孔、潘斌龙等一众观众眼熟的老戏骨。
在影视行业缺乏高精尖人才的当下，优质的演员阵容、一流的幕后制作班底，撑起了业内外人士对于《无名之辈》最初的期盼。
同时，“蝼蚁流下眼泪，烂泥开出花蕾；鼠辈也有姓名，众生皆懂是非。”深刻、具有普适价值观的寓意也加深了该片的优质光环。
影片中，无论是想到大城市换个活法而走上抢劫之路的劫匪胡广生（章宇饰），还是生活失败、一心想考协警的泼皮保安马先勇（陈建斌饰），或是即使瘫痪也想拼命维护自尊的毒舌女王马嘉旗（任素汐饰），他们无一都是城市中的小人物，面对各自的人生困境有无奈与不甘，也有坚持和原则，用力生活的样子足以让荧幕前的观众动容。
有人说，好电影是有预兆的，或是题材类型，或是演员阵容，有些电影一看剧情简介和演员表就知道其绝不会差，如此来看《无名之辈》恰好符合了成功的各项要素。
尤其在影视行业处于寒冬、强烈呼吁优质内容回归的当下，对于优质导演、演员人才的渴望，对于影视作品深刻价值观的诉求空前高涨，《无名之辈》出现的恰到好处，寄托了影视从业者对于“内容回归”的呼吁以及对行业“回归正轨”的期望。
“其实所谓荒诞喜剧是一种无常，是对人生意义的思考，荒诞是矛盾的，有冲突在里面，有些时候我们觉得生活里的事比演出还荒唐。” 对于外界给自己赋予的“绅士喜剧”帽子，饶晓志不以为意，他更愿意用“黑色幽默”、“荒诞”来形容自己的作品。
荒诞喜剧大多取材自中国市井，采用多线叙事的方式及巧妙的蒙太奇剪辑手法，生动展现平凡小人物在残酷生存下的困境与救赎，淋漓尽致地发挥“喜剧的内核是悲剧”的定义。
冯氏幽默之后，宁浩的《疯狂的石头》算是正式将荒诞喜剧开宗立派。自此之后，绝大多数大陆新导演的商业处女作都非常喜欢尝试结构性的黑色喜剧，但其中却鲜有佳作，主要原因在于对于结构、逻辑的把控不当，很容易造成一团乱麻、毫无章法的情况，《无名之辈》也存在这个问题。
虽然该片看似多线叙事，人物众多，线索错综复杂，但真正意义上有效的故事线只有陈建斌与任素汐、章宇两条，其余的类似于警察、保安女儿、跑路老板等人物无法独立支撑故事线，甚至可有可无，只能碎片化地围绕在这两条故事主线身边，导致影片整体结构松散缺乏重点，逻辑性不严谨。
这也是《无名之辈》票房达到回本要求却不及预期的原因，寓意再好，演技再佳，也扛不住剧作的缺失。不然若以任素汐、章宇目前在观众中的知名度，辅以无逻辑bug的内容质量，票房恐怕不会是今天这个走势。
纵观近几年市场上的“荒诞喜剧”电影，往往呈现口碑与票房倒挂的现象，《钢的琴》654万票房、《斗牛》1120万票房、《一个勺子》2249万票房、《提着心，吊着胆》1368万票房。票房口碑双丰收的仅有今年黄渤导演的《一出好戏》，有颇具票房号召力的黄渤以及舒淇、张艺兴等一众明星加持，它的成功并不能作为参考标准。
正如前面提到，荒诞喜剧多采用多线叙事的方式及巧妙的蒙太奇剪辑手法，对于编剧、导演的要求非常严苛，不仅要有精准的逻辑结构，若想获得高经济效益，还需拿捏好艺术与商业之间的配比，或找准平衡点，或弱化其一，前者尤其难做到，后者已有开心麻花做范例。
《夏洛特烦恼》《驴得水》《羞羞的铁拳》，虽然均不是典型的荒诞派喜剧，但在新市场形势下，开心麻花开创的这类“新荒诞喜剧”已经得到市场的认可。
未来，随着观众审美的逐步提高，市场对于优质内容、三观寓意的重视度也越来越高，但观影毕竟是个娱乐行为，需要深刻，也需要轻松，荒诞喜剧的喜剧外衣和深刻现实主义的内核十分符合当下的市场环境，“嬉笑怒骂的深刻”是其最大的价值所在，也是未来影视市场潜力相当大的题材类型。
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