金石味是清代书法家提出的新概念，要说有什么重要性，可能有些过分。
毕竟，要不要金石味，有没有金石味，也不是衡量书法艺术高下的唯一要素，或者是基本要素。
书法作品的重要要素，都是基本要素。
比如，书法作品不能死板，书法作品要有传统功底和时代精神等等。
这些要素如果没有，那就不是好的书法了。
那么，金石味是不是书法作品的重要要素呢？
我们首先看王羲之的书法是不是有金石味，再看米芾、苏东坡的书法有没有金石味。
如果他们的书法，没有金石味，凭什么说金石味在书法作品中占据重要到位呢？因为书法传统是，就是晋唐宋。从王羲之到米芾、苏东坡都没有“金石味”，怎么会有书法重要性？
但是，话又说回来，金石味既然是书法新的美学趣味，那么，书法作品中有金石味，也是对书法艺术的丰富。
对此，我个人持欢迎的态度。
真正具备书法金石味的，是书法家吴昌硕。
吴昌硕的大篆石鼓文，本来就来自于金石，所以，他的书法多了很多刚健雄浑的味道。
这是古代以二王帖学为基础的书法中所没有的美学和气魄。
后来，齐白石写篆书，也追求书法的金石味，所以，书法的金石味，不但是书法的新味道，也开阔了书法的审美新趣味。
吴昌硕和齐白石，都是兼通书法绘画两道的，书法的金石味，也影响了中国画大写意的雄健风格。
所以，我认为，对于刻意追求书法金石味的书法家来说，未尝不是提高书法美学的一种选择。
书法艺术是丰富多彩的，这是我的一贯看法。
金石味就是写字，要写出像青铜器铭文好碑刻一样的味道。
这就是用毛笔模仿刀法或者铸造出来的字。
例如，宋徽宗给宋代钱币题写的“大观通宝”，本来是没有金石味的，但是我们看到的铸造在钱币上的字已经没有墨韵了，而是更加刚健的“金石味”。
这就要求书写这种字少时候，尽量多一些刚健，少一些柔媚。
其实我们与金石并没有远离。例如传统学习的唐楷书法《九成宫》、《多宝塔》、《玄秘塔》都不是墨迹本，我们学习这些字的时候，也从来没有想过要写得像刻出来一样。
金石味，更多是要我们写得像魏碑那样刚健，像石鼓文那样苍茫厚朴。
如果喜欢这一路的风格，可以多参考北魏和青铜器书法。
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