本文作者：金烁 李啸天
一。
2020年初或者说己亥年春节之前，可以看到《理查德·朱维尔的哀歌》应该是一件小确幸的事情。从2016年起，克林特伊斯特伍德老爷子一年一部的速度不算贺岁，但能每年看到他不失水准的作品也是件不错的事情。
而近10年间，东木格外喜欢真人改编类的影片，自《胡佛》开始，无一例外，至今出品的全部是真人改编。《理查德·朱维尔的哀歌》也不例外。
《理查德·朱维尔的哀歌》是一部剧情片，改编自1996年亚特兰大奥运会爆炸案中一个小保安在事件中遭遇的事情，典型的真人真事。从题材来说就是那种可以引起观众共情的小人物遭受政府机器迫害的题材。
角色也很脸谱化，非精英的底层保安母子，郁郁不得志的律师，不择手段挖爆款新闻的女记者，能力平庸甩锅一流的FBI探员。但好在演员都是戏精。男主角保罗·沃尔特·豪泽与妈妈凯西·贝茨完成度不错，特别是凯西·贝茨，身为老婆老牌奥斯卡影后（1991年凭《危情十日》获得）的她，凭借《理查德·朱维尔的哀歌》还成功获得了2020年的金球奖。
不过山姆·洛克威尔的律师难道不是更香吗?自从靠《三块广告牌》获得奥斯卡最佳男配角奖之后，山姆的表演越来越自如，从《乔乔兔的异想世界》到《朱维尔的哀歌》，一年两次可以在大银幕看到他，真的好开心。
与《萨利机长》与《骡子》一样，克林特·伊斯特伍德现在导演作品非常成熟，故事少有漏洞，完成社会批判的同时鲜明的表达了自己的观点。
最近几年华语电影市场的走向特别是好莱坞电影有一个显而易见的趋势就是大片票房开始下降，华语电影水平提高的同时文化自信慢慢起来了。观众对国外电影鉴赏力提高了，质量不是特别过硬的好莱坞电影很难再轻易收割票房了。
尼古拉斯·凯奇已经不能用作例子了，连姆·尼森是更明显的例子，像连续剧一样的各种拯救，一部比一部票房低，不是因为制作水平降低了，是中国观众品味提高了。这种情况下，购买批片就必须在“价廉”的基础注意质优了，我认为克林特·伊斯特伍德电影引入内地就是这样一个大趋势下的选择之一。
观众要看东木，首先可以假定一个前提，就是对于国内绝大多数人并没有看过他的电影。虽然没有看过，不过不妨害通过媒体宣传简单了解一下就能知道他曾经非常的出名，这种名气对于引流入电影院还是有一定作用的。如果类比，大体可以类比为美版周润发吧，观众会在心理上认为，看克林特·伊斯特伍德总比看连姆·尼森营养要好一些。所以，自2016年起，一年一部引进了《萨利机长》、《骡子》和《理查德朱维尔的哀歌》，这几部电影哪怕抛开对东木老爷子年龄敬意也是水准之上作品。
几部电影题材各异，但有一个共通的特点就是敏锐的抓到了社会热点，差不多都是弱势者悲歌吧。选取素材本质上中外一样，只要留意一下报纸或者网站的社会新闻版，保证比电影里还要光怪陆离还要精彩。这时候小说家或者电影导演们如果想选取作品素材，比拼的就是谁的眼光更毒谁的提炼能力更强。作为人老成精的东木大人，经历了这么多风风雨雨，在眼光上还是有些经验优势的。
在此祝福东木老爷子长命百岁，一年一部电影和全球观众一起开开心心啊！
二。
老而弥坚已是东木老爷的标签，看看老爷子，总闹着要退休的昆汀真该买块豆腐一头撞死。大家都喜欢，就继续拍下去吧，别闲着，别闹情绪，好好干活，贡献更多优质作品才是正途。
其实，东木爷爷早在1992年的《不可饶恕》时，就表示那将是他最后一部自导自演的作品。但很明显他食言了，因为后面的《迫切任务》《百万美元宝贝》《老爷车》《骡子》都是自导自演的作品，都挺好。
不过，按说一部好作品需要更多的时间去打造，太仓促了很难出佳作。但东木老爷子好像是个例外，他大获成功的《不可饶恕》只拍摄了39天，《神秘河》也是只花了39天，而《百万美元宝贝》则只拍摄了37天。其他很多作品也是都只花了很少的时间。高年龄，高效率，这样的东木不服不行。
但话说回来，仓促总不是太好的事，即便是东木，也不能保证每部片都是精品。2018年里，东木一年出了2部作品，一个是《骡子》，一个是《15点17分，启程巴黎》，后一部作品的品质就明显差了很多，给人的感觉就是太仓促。而且，在这两部作品之后，《理查德·朱维尔的哀歌》紧跟着就上马了，至于品质，与2019年同期的《小丑》《爱尔兰人》《婚姻故事》《好莱坞往事》《乔乔兔的异想世界》相比，存在明显的差距，也是存在着仓促感，缺少打磨。
除此之外，仔细想下《理查德·朱维尔的哀歌》的问题还出现在了哪里？
作为体育运动会上的恐怖爆炸事件改编，《理查德·朱维尔的哀歌》可资比较的作品是马克·沃尔伯格主演的《恐袭波士顿》，以及杰克·吉伦哈尔主演的《坚强》。直观对比的话，这三部片里肯定还是《理查德·朱维尔的哀歌》最好，它综合了《恐袭波士顿》与《坚强》两部作品的优点。恰好，《恐袭波士顿》与《坚强》都是围绕2013年波士顿马拉松恐怖爆炸的事件，涉及人物也相互牵连。
《恐袭波士顿》就是一部纯正的商业片，将恐怖爆炸事件以戏剧性的形式拍了出来。《坚强》则稍微文艺了一些，讲述的是本次恐爆事件中的受害者如何在劫难之后坚强地活下去，本来可以很好，但过于流水账。这两部作品都没能成为经典作品。
《理查德·朱维尔的哀歌》既讲述了恐爆事件发生的过程，又讲述了当事人所遭遇的考验。既有故事，又有人物，还涉及到了司法、新闻层面的制度问题，拥有了相当的深度。综合成就，明显高了不少，有些类似丹泽尔华盛顿主演的《航班迫降》。但还是不够好。
为什么？
不够深刻！《理查德·朱维尔的哀歌》有对新闻机构的辛辣讽刺，还有对司法机关的嘲弄。一个记者，为了挖到独家新闻，为了报纸的销量，为了个人的名声，不惜出卖色相去睡FBI的官员，然后将一个国家英雄弄到身败名裂。一个FBI调查官，先入为主地将类似案件的案情套到本起恐爆案件中，然后自以为是地将英雄当成犯罪分子，采取诱供、欺诈等各种下作的手段，千方百计地去冤枉好人。而一个小保安，就这么在国家权力与新闻舆论的双重压迫，被反复碾压，一时间无地自容、百口莫辩，他却还是相信国家。这种悲哀，极尽讽刺。
但是，《理查德·朱维尔的哀歌》却没有在批评与嘲讽上更进一步，而是轻描淡写，高高举起轻轻放下，使得影片的主题深刻性大打折扣。艺术价值也就相对衰减了下来。其实，再稍微往前一点，就可以成为另一个《华盛顿邮报》了，实在是可惜。
说到底，东木本就不擅长批判。他主要还是讲人物的功底更高一些，他的那些大获赞扬的影片，无不是弘扬伟大人格的片子。如果，将本片交给斯皮尔伯格或者大卫·芬奇来执导的话，可能会更好一些。东木故事讲的够好了，人物也很出色，却就是差了那么一口气，就在于深度与批判性不够上。
还是可惜了。
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