《人世间》里，论演员扮演角色的冲击力，春燕在电视剧前半部分，稳居第一。
可以说，《人世间》一开场，春燕就抢夺了风头，凭着她的风风火火的个性，而耀眼于荧屏。
而论在《人世间》的后半段出色的角色，可以说是在前半段表现平平的冬梅。
而郑娟这一角色，虽然是电视剧大力烘托的人物，但反而没有什么出彩的表现，关键的原因，是郑娟从头至尾宠辱不惊，没有大喜大悲，电视剧太过神话郑娟身上的超自然的神力，反而使这个人物波澜不惊，总体平淡。
冬梅在《人世间》后半段在与母亲、丈夫的几场情感冲突戏中，那种于无声处爆发出的竭尽全力的内心倾诉，震撼人心，催人泪下。
而周蓉的角色，在电视剧的处理中，过于收敛，突出了知识女性的理性的成份，也很难看到性格的爆发点，形象的生动性也大打折扣。
如此看来，冬梅、周蓉、郑娟在青年时代的戏份，都远不如春燕的形象青春逼人，这也是春燕的形象，能在《人世间》前半段脱颖而出的原因。
春燕的扮演者黄小蕾生于1981年，参演《人世间》时，已经四十岁，但她塑造二十多岁的女性形象，却毫无违和感。
从整个剧集中春燕的表现来看，她也是电视剧中唯一一个在人设上，发生较大起伏的角色形象。
这也给春燕的形象生动性增添了强大的原动力引擎。
演员就怕一平如水的形象。郑娟看起来位居电视剧中的主角位置，但是这一人物太过完美，反而失去了普通人的世俗的一面。
春燕的身上，交织着一个现实中的人物最自然地洇染着的人性复杂性的各个层面与维度。
她的这种复杂性，在青年、中年、老年三个不同时期，呈现出完全不同样的色彩来。
——青年时，她大胆主动。她看中秉昆，便主动进攻，缠着秉昆。
一旦她看到秉昆这条道走不下去了，便立刻改弦易辙，另觅合适的归宿。
甚至她霸王硬上弓，工于心计，生米煮成熟饭，直接把秉昆的好友德宝给做实了“酒后乱性”，顺利地拿下了德宝。其实，在感情中，春春燕没有什么纠结与患得患失，抓住手里的，才是最重要的，这是春燕的个性在青年时代落脚于自己婚姻的一次最正常、也最自然的体现。
步入中年，春燕凭着青年时代的那份果敢个性，拥有了自己的高光时刻，走上了领导岗位，而同时期她的当年的好友们，却依然沉沦在艰苦的谋生打拼中。
借着自己的地位，春燕本质上的那份善心、热心、挂心，还是使她奔忙在帮助朋友解困纾难的时间与空间中，她在洗浴中心这一个有一点暧昧的工作环境里，尽力帮助自己的姐妹们，工友、朋友之间遇上了难题，她四处求人，甚至把自己弄进了局子里。
——老年时，她私心暴发。春燕在老年的时候，却站到了她过去的朋友的对立面，这里面，有她年轻时就已经潜伏在心底里的好胜、争强的心理在作祟，只不过年轻的时候，大家都在一个水平线上，她用不着攀比，而且凭着她的风风火火的个性出人头地，还能在举手之劳的范畴里，帮伙伴们一把。
到了晚年，岁月的沉淀让每一个人的人生都发生了洗牌一样的变迁，而春燕年轻时性格中的那一份被遮掩着的自私个性，在人生落差的比对中凸显出来。
这也就有了春燕为牟取利益一次次发起试图对友情榨取的侵犯，当发现无法满足自己，便采取了超限战的手段，甚至连举报信都使了出来，投向昔日的好伙伴们。
可以看出，春燕就是一个复杂的人性复合体，她的个性从年轻时代就已经定型，到老年之后，恰恰当初能够遮蔽她的个性负能量的性格层面已经控制不了她的私欲的喷薄欲出，终于，她在一瞬间，背叛了友情，背叛了当年的朋友圈。
这也就是《红楼梦》中贾宝玉慨叹的，女孩在年轻的时候是颗无价之宝珠，到老了，就变成死鱼眼睛了。
为什么会这样？
因为年轻时的大胆主动、勇于担当，借助于女孩的那股青春的火爆劲儿，能够得到原谅与通融，而到了老了的时候，这同样的个性，却一旦失去羞怯与顾忌的拦截，便偏向于私心膨胀的一面，从而呈现出肆无忌惮的令人讨厌的内里来。
春燕的性格正是如此吧。
年轻时的好胜、好强，还有着天真纯真的一面装饰点缀，而到了老的时候，唯利益至上的心态，日占上风，终于使她的性格中的负面含量扩大了地盘，使她走到了“年轻的自我”的反面去了。
春燕的性格，随着时间流转而呈现出的复杂的层面，给了黄小蕾演绎人物的立体层面提供了大好机缘。
年轻时的春燕，黄小蕾赋予了角色咄咄逼人、如火如荼的个性，也形塑了角色的最美丽的一面。
这种定性，如同《射雕英雄传》里的黄蓉，以刁钻鬼怪的表象，掩饰了性格中的跋扈成份。
中年时，春燕察颜观色，行走在险象环生的职场中，凭着她本性中的那一点正直的成色，而彰显了她富有人性的一面。黄小蕾也在这一个环节中，把春燕收放自如、左右逢源的职场女性的特质，塑造得栩栩如生，恰到好处。
而到了老年之时，黄小蕾如同变换了一个人似的，把人物身上的那种阴鸷、怪戾、扭曲的一面给展现出来，本来相当美好的青年时代的春燕形象，在这时发生了一百八十度大逆转。
在这一过程中，黄小蕾整个是换了一副表情，直接把同一个人物的形象赋予了不同的形塑表意。
这也决定了黄小蕾扮演的角色，在《人世间》里成为演技担当的一个重要维度。
黄小蕾走进《人世间》，之前她在李路导演的《巡回检察组》里出演过一个过眼烟云一般的角色，可以说是为《人世间》中的重头戏份，作了一次热身。
在《巡回检察组》里，黄小蕾扮演一个只在一场戏中短暂出现过的一个名叫方小灵的风尘女。
看不出这个角色，在《巡回检察组》里有什么作用，仅仅出现了一面之后，方小灵便消失无踪。
黄小蕾出现在《巡回检察组》的前半段中，这一段的内容，是表现检察官卧底到基层一线，查清疑难杂症，寻找蛛丝马迹，实际上，折射的是监狱掮客这个现象。
监狱掮客现象，这也是前十二集《巡回检察组》里的主体内容，但后面的情节，让位于一个纯粹是推理剧的主题。
所以，黄小蕾出现的情节段落，仅仅是一个展现监狱掮客现象的戏份中，后来随着电视剧的主题的位移，虚晃一枪的这个现象揭示被撇开到一边去了，黄小蕾扮演的角色，也普很自然地没有作用了。
《巡回检察组》的悬念与谜底，都是依靠后二集的内容，一下子抛售出来的，连剧中的主人公冯森都说“太乱了，要捋捋”，何况是观众了？观众相信也是一头雾水。
这主要原因，是《巡回检察组》把所有的线索，都寄希望于最后的两集大结局交待前因，这显然是一个悬疑剧的大忌。
相比之下，我们看一下金庸小说里的逻辑线索，都是“段段清”，就是在一个不长的时段里，交待一个小结局，然后小结局再汇到整个剧中的大逻辑链条里，完成最终的谜底兜售。
黄小蕾出现的场景，就在这样的现实部分的呈现段落中。
剧中的黄小蕾扮演一个洗浴场所里踩背的风尘女，实在是大材小用。
不过，黄小蕾还是活灵活现地呈现出这种特殊职业女性的那种冷傲、挑逗、风情的脾气与个性，她咄咄逼人的语气，直接让警方卧底冯森招架不住。
而这一段情节，也为沉重的电视剧色调，增添了幽默搞笑的色彩。
黄小蕾的那种带着漫画色彩的女性塑造，处处弥漫着一种反讽味，她把那种特殊职业女性的不自重、不自爱的个性作了夸大化处理，酿成了戏谑化的人物形象效果。
从中我们却可以看出，黄小蕾在塑造人物上极具张力，能够在一个只有一二两集戏份的场景中，把一个特殊职业的女性性格，塑造得如此出格而出彩，背后凸显的是黄小蕾挑战自己演绎能力的一次出征与冲击。
并不是所有的演员，都具有黄小蕾这般挑战这样的固化了标牌性特征的女性形象的勇气与能力的。
在《巡回检察组》里的黄小蕾，把风尘女的主动出击的个性特征，表露无遗，而在这种个性设计中，我们其实在《人世间》里春燕对秉昆的刀刀进逼的戏份中，也可以看到类似的演绎。
如此看来，《巡回检察组》里的黄小蕾与《人世间》里的角色演绎有着相似的成份，但演员却赋予了两剧不同的人物个性色泽，这两者之间的微妙的差别，正在于演员在对这种不同的场景的操控与拿捏中，由此可见的是一个演员功力的深浅，对角色的胜任能力的高低。
从这个角度讲，黄小蕾确实是一个能够捕捉到如同吹过荷塘微风的荷叶上的一缕绿痕颤动的细微差别并且把它演绎出来的演员。
相关链接：
《人世间》大放异彩，导演前作《巡回检察组》走奇案路线窘态毕现
《人世间》中春燕“一睡成婚”的荒唐昏招，与梁晓声三个习惯有关