崔派元勋玉生烟，梨园绝响陈妙善
——记曹县籍著名豫剧表演艺术家崔兰玉先生
酆鸿
注：本文所有崔兰玉大师照片，均有兰玉大师侄孙崔磊老师提供。
崔兰玉（1931.3.29—2016.3.25），女，山东曹县曹城街道东大街崔家胡同人；豫剧旦角，著名豫剧表演艺术家，国家一级演员，崔派元勋；师承豫西调名老艺人朱小奎，为豫西调旦行代表人物之一，有“活妙善”之誉；为安阳市人民豫剧团、安阳市豫剧团、安阳市豫剧二团、安阳市豫剧一团主演，曾任安阳市豫剧二团、豫剧一团副团长，安阳市政协委员；系河南戏剧家协会会员。
崔兰玉自幼随父母背井离乡、颠沛流离。为了填饱幼弟嗷嗷待哺的小嘴，她与长姊崔兰田忍饥挨饿、沿街乞讨。苦难的浸润，给了她虽内伤但皮实且坚韧的体格。崔兰田学戏于太乙科班后，受其影响，年幼的崔兰玉，跟随崔兰田练功、喊嗓，慢慢喜欢上豫剧。1942年，她考入洛阳周海水戏班，师从豫西调名老艺人朱小奎。崔兰玉天资聪颖，勤学苦练，深受科班师傅的喜欢。朱小奎看崔兰玉是个好苗子，更是严加管教，精心教导，并根据她的条件，让其主工青衣、闺门旦。科班内，一点就透、一学就会的崔兰玉，一门心思地练功学艺。由于其吐字清晰，唱腔醇厚，表演沉稳大气，出科后，很快在豫剧舞台崭露头角。她演出于西安、太原、宝鸡、灵宝、陕州等地，为陕晋甘一带广大观众所注目。
20世纪40年代，是崔兰玉艺术的成长期。她常演的剧目有《三上轿》《秦雪梅吊孝》《卖苗郎》《二度梅》等。期间，她曾多次与豫剧名家同台演出，如与梆子大王陈素真合演《桃花庵》，陈素真饰演陈妙善，崔兰玉饰演窦氏；与豫剧探花常香玉同台演出《红娘》，常香玉饰演红娘，崔兰玉饰演崔莺莺。崔兰玉观摩演技，虚心求教，表演水平大为提高，成为“挂头牌”的豫剧名演员。
兰光剧社落户安阳后，应崔兰田之邀，唱红西安的崔兰玉，于1952年加入安阳市人民豫剧团，开始为胞姐崔兰田拉起了二套。进入安阳团，崔兰玉在与崔兰田演出的过程中，对自身艺术有了更高的要求，为此，她还到上海音乐学院接受系统而正规的声乐训练。1957年，崔兰玉随兰田大师进京演出，得到田汉大师的指导，演艺日渐成熟。同年，她调入新组建的安阳市豫剧二团任主演；1959年，任安阳市豫剧二团副团长。1977年12月，崔兰玉主演的《逼上梁山》，为河南广播电台录播。1978年，崔兰玉任安阳市豫剧一团副团长。同年8月，安阳市豫剧一团决定复排崔派名剧《秦香莲》。该剧演出时崔兰玉演《杀庙》《拦道》等前半场，兰田大师演《见皇姑》《铡美》等后半场，受到业内外的一致好评。
1979年，崔兰玉参加庆祝建国三十周年献礼演出，在传统戏《对花枪》中，以质朴浑厚的声音，成功地刻画出姜桂枝复杂的感情和善良诙谐而又刚强的性格。同年，安阳市豫剧团复排崔派名剧《秦香莲》，崔兰玉协助崔兰田、高连山参与剧本的整理改编，《桃花庵》等其他崔派剧目的复排整理改编，也同样凝聚崔兰玉的智慧。
1980年，在河南豫剧流派汇演演出中，崔兰玉和兰田大师合作演出了“崔派”名剧《桃花庵》，饰演主要角色陈妙善。以其委婉深沉、感情真挚的润腔刻画人物性格，生动地揭示出一个受封建制度迫害的青年尼姑复杂的内心活动，她那细腻含蓄的表演和崔兰田扮演的窦氏配合默契，恰到好处，充分体现了“崔派”艺术的特色。时任中国艺术研究院戏曲研究所所长何为观看《桃花庵》后即兴题词：“曹州奇卉有兰田，姊妹师徒桃花庵。一出《盘姑》声与泪，余音未罢已心酸。”姐妹的交相辉映之妙非常人所能企及，可谓是珠联璧合。
《桃花庵》为崔派的集大成之作。崔兰玉饰演的陈妙善堪称经典，至今无人超越，有“活妙善”之誉。该剧中的陈妙善有两个重要唱段，一段是“念真经拜佛祖一日三遍”以及“王桑氏进庵来把信送”。即要演出陈妙善智慧的一方面，而又要平衡好和窦氏这个角色。如果角色演得只是一味的恐惧窦氏，单纯的体现恐惧，愁闷，这个角色就不太好，她还要表现出的一个非常重要的点就是智慧，不然，窦氏和一个很普通的人斗智斗勇也没有意思，凸显不出窦氏这个角色的精明。另外就是在“盘姑”这一场中，陈妙善更多的时候也表现出了无奈、对窦氏的愧疚等等，在这一场中，也体现了陈妙善一个非常重要的特质就是善良，在最后一场争子中，崔兰玉演绎的也很好，而陈妙善“念真经拜佛祖一日三遍”的一出场便是碰头彩，这也成为崔派唱腔中的经典唱段。闻听窦氏前来降香的疑虑重重，继而的故作镇定，但面对窦氏之时，内心却是小鹿蹦蹦，脸红心跳，心不在焉，再而随窦氏入府，盘姑中的二人勾心斗角，其实陈一直处于守势，但毕竟属于理亏的一方，那份勉强撑起来的镇定经不起窦氏的不断猛攻。渐渐将与张才十六年前的隐事说了出来，“水落石出瞒不成”道出的也是十六年来陈妙善一个人于青灯古佛旁的委屈与心酸，满腹是把青春错许人的哀怨与痛伤。这两折戏演得是演员的功夫，参不透的是演不出味道来的。
自20世纪50年代起，崔兰玉追随、辅助胞姐巡演大半个中国，艺术足迹遍及全国20多个省、市、自治区。她不仅为胞姐崔兰田配戏，还屡屡“救场”。崔兰玉曾说：大姐每上演一部新戏，就快轮到我演了。只要她一有事不能演出，就会让我临时顶替。”由此，她几乎承继了胞姐建国以来的绝大部分演出剧目，这其中有古装剧也有现代戏。她遵循着胞姐的艺术路数，很多时候几可乱真，又不失自己的情致风韵。譬如，她在《桃花庵》中出场时，那低垂的眼眸中的躲闪，表现了出家女子陈妙善独有的娇怯、自卑、敏感，凸显出人物心理动作的饱满度和层次。拂尘、转身、接杯……肢体语言和面部表情，都是那样自然得体、精细入微。“王桑氏进庵来把信送，窦氏女来降香我暗自心惊……”每一个字，每一个音，多是用小半音起腔吐纳，然后糅合着鼻音在韵尾回旋宕迭，幽幽倾诉陈妙善的隐秘心曲。“把青春错许人遗恨终生”，那是发自情感积郁的呐喊和情痴抱恨的抒发，将对张才的怨恨，对青春的荒芜，对岁月的苦守，融汇在带着哭腔的呼喊里。没有高唱大叫，却是那么丝丝入扣，那么婉曼绝伦，将陈妙善内心深处的情感最大限度地挖掘出来，令观众动容饮泣，五味交集。
1980年5月，安阳市豫剧团赴京演出崔派名剧《桃花庵》。崔兰玉同时还领衔主演了崔派名剧《对花枪》，其饰演的姜桂枝，温柔、悲戚、刚毅，成为经典艺术形象，被中央电视台录像播出。其演唱的《杜十娘》《双蝴蝶》《双蝴蝶》等戏被灌制唱片。
退休后，崔兰玉心系戏曲事业，培养后人，依然为崔派的传承呕心沥血。如今其嫡传弟子崔小红等已成为豫剧舞台的中坚力量。
从豆蔻年华唱到两鬓霜白，崔兰玉为崔派艺术基座的夯实、开拓，立下了卓越的功勋。她是崔派艺术的主要见证者、参与者、推动者。
从艺70多年来，崔兰玉塑造了众多活灵活现、性格迥异的妇女形象，如《穆桂英挂帅》中的穆桂英，《双蝴蝶》中的祝英台、《杜十娘》中的杜十娘，《陈三两爬堂》中的陈三两、《铡美案》中的秦香莲，《对花枪》中的姜桂枝等，都给观众留下深刻的印象。
崔兰玉大师与侄孙崔磊老师。
注：本文的撰写得到崔派嫡传弟子、安阳市崔派艺术研究院主演、兰玉大师侄媳徐凤老师和兰玉大师侄孙崔磊老师的鼎力支持，在此向徐老师和崔老师致谢！并衷心祝福崔派枝繁叶茂、日益昌盛！