电影《古董局中局》由郭子健执导，雷佳音、李现主演，辛芷蕾、阿如那和葛优等人参演，讲述了五脉白门后人许愿为了家族清白去查找唐代武则天明堂佛头真相的故事，它改编自马伯庸同名小说。
小说《古董局中局》是一部关于古董、造假、寻宝、历史和冒险的著作，好读，但不好改编，最重要有两个原因：一是情节庞杂，人物众多，引用了不少专业术语，二是涉及到历史，说不清。
针对以上两种情况，电影情节进行了大刀阔斧的删减。
它开头用一段旁白介绍了男主角许愿祖孙三代的家史，点明了他背负的耻辱，简单直接。原著中父亲许和平和母亲像老舍一样投湖自尽，电影变成母亲在火海中丧生，父亲某天突然消失了。同时，原著中盘根错节的高层权谋，五脉论争，中日角力这些副线，几乎全部删除，只保留了许愿，药不然和老朝奉之间的斗法。最后，电影将原著中的许愿视角变成了许愿 药不然双男主叙事。前者更容易通过心理刻画推进故事，是小说写作的招牌技法，后者通过人物的对比互补营造出或悬疑或喜剧的效果，适合大银幕呈现。
情节改动也让《古董局中局》整体气质发生了翻天覆地的变化。小说有点遗老味儿，仿佛一个说书人绘声绘色讲述京城秘事，遍地的深宅大院，高层权贵，隐居真人，故弄玄乎中带着骨气，古董背后承载的是对传统文化的自豪，对历史的隐忧，对人性的洞察。相比之下，电影一派天真，五脉传人打着家族名号高调处事，消费降级红旗变马自达，古董市场公开透明化，人傻钱多买卖好做，背后玄机浅显易懂，台词包袱密集，人物造型霸道总裁，主打讨好年轻观众的商业娱乐片路线。
电影优点显而易见。用微观特效呈现古董的鉴赏技法，明白又带感，两场比赛戏码结构紧凑轻快，全片笑点与泪点全都在葛优饰演的付贵身上。他是许和平的好友，为人贪生怕死，贪财好色，谎话连篇，葛优将他那种揣着明白装糊涂的面目微表情演绎得非常细致，念白断句自带笑点，比如在古庙众人正打得不可开交，付贵和一帮杀手出现在门口，像个老大似的几枪摆平了场子。许愿欣喜地说：“你终于带人来了！”这时，付贵闪到一边，弱弱地说：“是人家带我来的。”临终前，付贵才露出了他不正经外表下的真心，原来他一直不忘老友嘱托，在暗中保护许愿，怂了多年就这么英雄了一回，却因此丧命，长眠古庙，让人唏嘘。
葛优一王者带着雷佳音、李现、辛芷蕾仨青铜，让毫无默契感的组合有了些微凝聚力。
从《长安十二时辰》、《绣春刀2》到《刺杀小说家》，头发打结，胡子拉碴，满身酒气，脖子后缩，走路踉跄，眼睛上翻，嘴角一邪，雷佳音饰演的糙痞草根已经深入人心，很遗憾，他在《古董局中局》又复制了这样的角色和表演。
李现出场时，镜头从俯拍全身到仰拍，再转到侧拍，全面展现了他的英俊五官和修长身材，从驼色大衣围巾到高领毛衣夹克的穿着，搭配金丝眼镜，无时无刻不在凸显他的精英专业气质，当然这也和电影剧情无违和，李现始终沉浸在他那单薄的人物角色里。
辛芷蕾更难说，她饰演的黄烟烟这个角色根本就不成立，原著中，黄烟烟是个高冷美艳御姐，身姿不凡，与木户加奈的娇小软萌形成鲜明对比，是男人理想型的不同面向，电影里，她与黄克武的关系，感情线，性格前后都自相矛盾，纯粹是花瓶。辛芷蕾不笑时还有点冷艳，一咧嘴东北虎妞属性全暴露，尤其再穿上花棉袄，让人瞬间跳戏到翠花。
再说说其他演员。最大的惊喜应该是饰演郑国渠的阿如那，很难将他与《驴得水》里面的憨憨小铜匠联系在一起，眉眼间的阴狠毒辣神似演员李明。一向温婉示人的咏梅扮演了黑市老大沈爷，让人眼前一亮。木户加奈由松峰莉璃饰演，这个角色全程工具人，导演甚至都没有想到给她一个意味深长的特写，好拍续集。
电影结尾，许愿终于明白了爷爷当年宁可背着汉奸罪名而不愿说出真相的原因。他是想日本人以为佛头是真，老朝奉以为是假，从而间接保护佛头。只是这弯弯绕绕打的是自家人的脸，导演谁也不想得罪，又语焉不详了一把，让电影真有点古董谜中谜了。
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