书法是门视觉艺术，那么笔画的形态、笔画的造型特征和笔画的结构关系是书法美的主要表现形式。古今论篆、隶、楷书笔画的人不少，论述行书笔画的人却较少。原因是行书变化极为丰富，风格多样，不易强求划一而用一种模式。
其实，行书的笔画还是有一定的规律可循的，它既不同于楷书，又不同于草书，而是具有自己独特的规律。王羲之《兰亭序》被称为天下第一行书，它对书法爱好者的价值无需多言，古今书法家无不从中吸取营养。《兰亭序》的笔画生动多样，变化丰富，方圆并用藏露互见，映带妙用，呼应关系外露，抒情性强，趣味浓，如行云流水，潇洒典雅，引人入胜。今天小编特整理出王羲之《兰亭序》里的笔画，方便书友进行专项训练，发现其中规律，已达到学书的事半功倍。
长横
下钩横
短横
上钩横
垂露竖
悬针竖
带钩竖
斜短竖
斜撇
竖撇
回钩撇
回锋撇
斜捺
平捺
反捺
回锋捺
斜点
上合二点
下合二点
三点水
斜提
平提
竖提
撇提
直钩
圆曲钩
竖弯钩
回锋钩
横折
竖折
圆转
方圆兼备
王体行书用笔有六大特点：
一曰变方为圆。在笔画转折处，楷书用折法，折以成方；王体行书用转法，转多成圆，且转中隐含折意，因而笔画圆健而富于弹性，给人以云卷霞舒的艺术感受。
二曰变长为短。在所有笔画中，横、竖、撇、捺较长，点最短。王羲之常常把横、竖、撇、捺等长的笔画变为最短的笔画——点。删繁就简的结果，不仅使行书变得更美，而且书写起来也更加便捷流利。
三曰变直为曲。行书贵在行气贯通，筋脉相连，如果有过多的横平竖直的长画摆在那里，最易截断行气的脉络。王羲之常把横画和竖画变斜变曲，这样，既增加了字的灵动感，又避免了 “截脉”。
四曰变顺为逆。王体行书大多数字的行笔顺序是先左后右，先上后下，但个别字为了行笔的便利，改变了约定俗成的行笔顺序。
五曰变断为连。所谓“变断为连”,就是把互相分离的笔画连接起来。王羲之有时用明连，即用有形的牵丝或游丝把笔画与笔画互相连接起来；有时用暗连，即靠无形的笔势使笔画与笔画互相呼应。纵观王羲之诸篇行书，我们不难发现王羲之更多的是用暗连，而少用明连，即使用明连，也只偶相引带，一篇传颂千古的《兰亭序》,只有“於、骸、流、足、丝”等少数几个字用牵丝相连，虽然如此，仍给人以此呼彼应、一气呵成之感。
六曰变同为异。变同为异包含同画异态与同画异法，所谓“同画异态”,就是相同的点画或长或短，或大或小，而形态不同；所谓 “同画异法”,就是相同的点画或藏或露，或方或圆，而用笔方法不同。通过同画变异，使笔画显得丰富多彩。
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