这年头的人们，都喜欢讲情怀，这人呢，上了年纪，就怀念过去。蓬勃发展中的华语电影最爱讲情怀，我们去买票看重新包装上院线的《大话西游》，是为了情怀；我们去看《美人鱼》我们会说我们欠周星驰一张电影票，是为了情怀；我们追看一部由小说IP改编的电影，也是为了情怀。。。说到情怀，好莱坞的电影也不甘示弱，今年的《魔兽》无疑是讲情怀最成功的，成功圈钱14.7亿。
有些人只看过两部王家卫说自己是文艺的、有情怀的。我们不得不说一旦情怀成为一种大众消费的快餐式产品，就开始显得那么的廉价和卑贱。所以《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》在中国上映，必然又要引一股情怀风。对于从小只听说没看过《哆啦A梦》的人来说，为了弥补一下儿时的缺憾，只要进电影院观看就可以就是一种情怀。对于那些从小看着《哆啦A梦》的人来说，必须在电影院里观看那才叫情怀。显然我是属于前者。
小的时候没有条件看到《哆啦A梦》，但是《哆啦A梦》的周边产品一直陪伴着我成长，从铅笔盒到书包到书皮再到抱枕、床单，都使用过机器猫，虽然他们不一定是正品，但是也算是一种情怀吧。如今天有条件，可以天天看《《哆啦A梦》了，但是选择又太多，如果不是电影版上映真心没心情去电脑上翻视频，因为那不叫情怀。作为一个从未接触过《哆啦A梦》影视作品的人，看《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》还是蛮惊喜的。
看完《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》一直处于懵逼的状态，那场面不是一般的大，其整体环境和视觉效果及格局结构直逼好莱坞大片。影片讲述了大雄想要离家出走，而除了他之外，其他小伙伴们也都有着同样的想法，但因为现代日本的土地都有所属，于是他们前往了当时还无人居住的、7万年前的日本，并因此参与到了日本诞生的历史当中。虽然我个人对日本诞生的历史并不感兴趣，但是影片表达出来对自由的追寻还是蛮吸引人的。
哆啦A梦带领大雄、胖虎、静香这些小伙伴们，来了一次说走就走的离家出走，和家长一言不合就离家出走，虽然这个作法不值得发扬光大，但是每个人都有离家出走的想法，无奈现实生活中，我们也只能像大雄一样超不过几小时就得回去，因为我们没有哆啦A梦的陪伴，所以看到这说走就走的离家出走，都会被激起对追寻自由的欲望。 虽然只能向往，但是我们看了《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》也算是一次心灵上的说走就走，来了一个心灵的按摩。
不论是日本诞生的历史，还是变身超级英打大boss，归根到底，影片最想表达的还是个人成长，大雄一众小伙伴们，面对自己解决不了的事情，他们有哆啦A梦，有一个神奇的宝贝口袋，再难的事情都能瞬间解决，所以看机器猫的很多人都喜欢做梦，也想拥有一个机器猫，或者能有一个神奇的宝贝口袋。 但是现在的孩子们作为娇生惯养的一代，和父母的代沟是无法逾越的，影片以这个矛盾点切入具有凡的意义，一言不合可以说走就走的离家出走，但是回家之后必须要反思，父母给予我们的爱远远超出我们预想。