小品王赵本山纵横舞台20余年，是深受欢迎的艺术家。同时网上也有人说他低俗，没内涵，甚至是嘲笑残疾人，以丑为美。还有人说如果陈佩斯不离开小品舞台的话，完全可以压制赵本山。处女座老顽童今天还是一如既往地客观分析一下小品舞台的王者到底是谁！
陈佩斯
如果说陈佩斯是小品王也不算过分，但准确来说陈佩斯应该是小品之父，是他和朱时茂最早把舞台剧搬上了春晚，这才有了小品这一新兴的艺术形式。如此来说，小品满打满算也只有30多年的历史，这也导致了八九十年代出现大量的优质小品节目，而当时的相声早已资源枯竭，缺乏灵感，自然是干不过小品。
能称之为“王”的要满足两个条件，一是优秀作品足够多，二是获奖次数足够多。而从这个角度来说，赵本山无疑是更应该称王的那个人，首先赵本山优秀的小品至少40个，而陈佩斯20个左右，这一点上赵本山完胜。春晚又是小品的最佳土壤，春晚小品一等奖更是能直观地反应出小品的好坏，赵本山拿了12个春晚小品一等奖，而陈佩斯则拿了一个。
说到这里一定有很多人质疑我，说我算错了。陈佩斯怎么可能就拿一个一等奖呢？这里要普及一个知识点，春晚从1992年才开始评奖，而陈佩斯主要是活跃在八十年代的，所以从硬数据上来看陈佩斯就是只拿了一个春晚小品一等奖。但从实际成就来说，如果把八十年代的作品也算进来，陈佩斯至少还能多拿5-6个一等奖，因为八十年代的陈佩斯是无敌的。那时候赵本山还在铁岭谋生，赵丽蓉老师也没涉足小品行业，黄宏和宋丹丹也没合体。前文说了，是陈佩斯发明了小品，所以那个时候他自然是先人一步的。
那么粗略地算，陈佩斯大概有七八个小品是顶级的，而赵本山至少有20个。赵本山称王当之无愧！不过这里面有一点不容忽略，那就是陈佩斯从90年代参加春晚的次数骤减，而赵本山从90年代开始到2011年，只缺席过一次春晚。所以从拿一等奖的比例来说，陈佩斯是不输赵本山的。
可如果你说是因为赵本山作品多才拿一等奖更多，那么显然是有问题的。又没有人限制你参加多少次春晚，陈佩斯参加的次数少只能说他能创造出来的优秀作品少，否则他怎么可能把作品烂在家里。所以无论如何，赵本山绝对是小品王，起码是新王登基，超过了上一代王者。
这只是从春晚一等奖的角度来衡量二人的高低，其实赵本山每年都有优秀的作品给观众，包括他在90年代初的很多二等奖，还有在其他晚会的很多优秀作品，从这个角度说，赵本山还是碾压陈佩斯。
优秀作品数量来说，赵本山是完胜的。但这也不能就下结论说赵本山比陈佩斯更伟大，因为赵本山一直有个硬伤，就是被人诟病作品低俗，没内涵。这个问题我在上周的文章中讨论过，这里不重复，这里说点没说过的。赵本山绝大多数作品都上乘之作，后期的作品确实低俗了，江郎才尽，身体和精力也不复当年之勇，加上金牌编剧何庆魁和金牌搭档宋丹丹、范伟和高秀敏的离开，多重原因导致了赵本山作品质量直线下降。后几年的赵本山更多的是培养徒弟，可他的徒弟没一个能挑大梁的，所以师徒几人更多的是以二人转的形式去演小品，这些小品如果放在地方台还算说得过去，尤其是东北三省的媒体上，这都没问题。但放眼全国来说，他的作品确实很难被全国人民所认可了。
整体来说赵本山的小品是毫无疑问的第一，你要非说赵本山低俗，没内涵的话，如果鸡蛋里挑骨头的话，那么陈佩斯的《主角与配角》是不是也只是说陈佩斯跟朱时茂争主角？《姐夫与小舅子》只是一个吊儿郎当的小舅子坑自己的姐夫？这些作品其实就是为了博观众一笑，大可不必上纲上线，归根结底喜剧是让我们笑的艺术，不是教育我们的艺术。至于有没有更深层的内涵，这是次要的，有更好，没有也无所谓。
哪怕是喜剧之王周星驰的作品也是先被我们认为非常搞笑，然后再有心情去研究他的精神内涵，况且周星驰的很多作品本来也没什么内涵，不要一概而论。那么以赵本山作品的内容来贬低赵本山，完全是无稽之谈。
赵丽蓉
如果说小品之父陈佩斯都不能与赵本山相提并论，那么其他人更加没有资格参与讨论。这里不得不提的就是赵丽蓉老师，赵老师确实是压制了赵本山一段时间，两次从赵本山手中抢到了春晚一等奖，但从小品实际内容上看，赵本山的小品丝毫不输赵丽蓉，只是赵丽蓉观众缘实在是太好了，大家都喜欢这可爱的老太太，赵本山人气再高也比不过这个德高望重的老艺术家，所以我认为赵本山比赵丽蓉差就差在那么一丁点的观众缘上，不是赵本山不讨喜，而是赵丽蓉太受人爱戴了，这没办法。
赵丽蓉老师的作品确实是高雅了很多，虽然也都是反应老百姓的事情，但以她朴实的表演和幽默的语言，使她的很多作品都可以和赵本山匹敌，可惜她的作品数量比赵本山少了很多。其实二人有一个相似之处，那就是自然。赵丽蓉天生的邻家老奶奶形象，表演没有一丝的做作和表演痕迹，一举一动，举手投足都让我们喜爱。而赵本山恰恰也是如此，他的台风十分稳健，并且纠错能力超强，搭档在台上出错，他经常能把坑给补回来，甚至是即兴创造新的包袱，这不是天才是什么?
陈佩斯的表演虽然也非常幽默，但多多少少带有一些舞台剧的痕迹，这点尤其在最近陈佩斯参演的新作品《一剪芳华》中得到淋漓尽致的体现。所以纯粹舞台风格来将，赵丽蓉和赵本山更自然，陈佩斯惜败。但陈佩斯好在创新，这点他和姜昆很像，能把小品编排成各种形式，比如和奥运冠军互动，变魔术等等，创意方面陈佩斯是最好的。赵丽蓉老师也是一个时髦的老太太，可以唱英文歌，练武术，跳舞，十八般武艺样样精通，只可惜去世得太早。从创意角度上来说，赵本山略逊一筹，他的作品都是传统的小品形式，但这也不足被诟病，因为这本不是一个问题。
其他演员
除了陈佩斯和赵丽蓉，再往下就只有黄宏了，黄宏也多次拿到春晚小品一等奖，而他的作品每一个都有一些内涵，甭管是站着说话不腰疼，还是给观众洗脑，总之他的作品是有思想在里面的。宋丹丹虽然在于黄宏和赵本山的合作中大显其能，但是她永远是被动的那一方，就是她永远都是搭档有剧本来找她，她觉得作品比较好，才决定是否参演，从这个角度上来说，她并不是一个纯粹的小品演员，而她也确实不以小品演员自居。如果说宋丹丹是小品女王，我倒认为蔡明才是名副其实的小品女王，虽然蔡明的很多作品一般般，但同时也不缺乏上乘之作，而蔡明对于小品的执着，远非宋丹丹能相提并论的。
王者当之无愧
从作品数量，质量和统治力来说，赵本山确实是当之无愧的小品王。他具有超强的模仿能力，无论模仿老太太还是妇女，盲人就更不用说了。看他演完盲人，再去看刘德华演的盲人，差出100条街来。赵本山能把田间地头的生活和二人转的艺术进行加工，搬到舞台上来，本身就是一种伟大，完美地诠释了艺术来源于生活，高于生活。如果说小品只有一个王者，那么这个人非赵本山莫属。
在语言类唯一有希望跟赵本山掰掰手腕的，除了陈佩斯，其实有一个被我们遗忘的青年才俊，那就是洛桑，洛桑的作品既不低俗，又很幽默，还拥有很多真功夫，比如舞蹈、模仿和武术，只可惜天妒英才，否则藏族小伙洛桑是否能跟赵本山相提并论，也给我们无限的遐想空间。顺便说一句，洛桑当时和郭德纲也算患难之交，当时的洛桑火遍大江南北，而如今的郭德纲也算如此。所以说，造化弄人。