文艺片《宝贝儿》由侯孝贤监制，刘杰执导，杨幂、郭京飞、李鸿其主演。这一众主创里，国民度最高的就是杨幂，坐拥9000万微博粉丝，再加上何炅、陈学冬、佟丽娅、马天宇等杨幂的圈内好友帮忙吆喝，辐射人群怎么着得有一个亿。
但猫眼数据显示，《宝贝儿》上映四天观影人数仅60万，票房才过2000万，保守估计其中杨幂粉丝占30万，相比7年前杨幂主演的恐怖片《孤岛惊魂》都能轻松收获9000万票房，如今明星光环犹在，真金白银的号召力却锐减，令人唏嘘。
《宝贝儿》仅动用杨幂一位流量明星，算是用控制变量的方法给老流量和投资人都上了生动的一课，即流量明星的迭代速度越来越快，粉丝经济的变现难度越来越大。
《宝贝儿》排片率从上映初的24%一路跌至不足10%，豆瓣评分从6.4分下探至5.7分，猫眼用户更夸张，给出5.4分送《宝贝儿》直接登顶猫眼年度烂片王座，对此，刘杰导演在杭州点映会接受采访时言辞暗示有黑粉恶意打低分。
但众所周知，猫眼评分素来讲究众生平等，给大家看一组近期上映电影的猫眼评分。
《无双》8.9分，《影》8.2分，包贝尔文章的《胖子行动队》8.5分，郭敬明落落的《悲伤逆流成河》9.1分，让人都怀疑猫眼的算法就是在8到10之间随机给个数字，但《宝贝儿》5.4分说明猫眼评分多少是有统计数据支撑的。
再说，要比黑粉，杨幂这两年可算成功洗白，黑粉能有包贝尔文章郭敬明多吗？
杨幂黑粉大多是竞品女演员的粉丝，路人粉其实不少，而包贝尔文章路人缘有多差不用说，除了仨瓜俩枣的粉外全是黑，单纯讨厌他们的人就一大批，喜欢马伊琍的又一批，喜欢柳岩的再一批，不往下数了。郭敬明黑粉来源更是五花八门，横跨ACGN四界，跳进黄河也洗不白，刘杰拿黑粉当评分不佳的借口显然没说服力。
刘杰美术出身转型导演，处女作《马背上的法庭》得过威尼斯电影节地平线单元最佳影片，创作初衷来自《南方周末》的一篇新闻报道《泸沽湖畔的巡回法庭》，影片一半以上都是用长镜头手法拍摄，能看出侯孝贤对其影响深远，这次也得偿所愿能和侯孝贤合作。
刘杰一度迷恋少数民族题材，《马背上的法庭》之后，他的《碧罗雪山》也是讲少数民族的故事。《碧罗雪山》中，政府为保障傈僳族村民安全反复督促其离开黑熊聚集地，而傈僳族有以黑熊作图腾的传统，认为黑熊是他们的祖宗，原始信仰与现代文明的矛盾就成了《碧罗雪山》的主线。
《马背上的法庭》和《碧罗雪山》都是刘杰独立制片完成，在2013年，刘杰接受中影投资完成命题电影《青春派》，这部商业片成为刘杰近八年来评价最好的作品，他在《青春派》首映时曾说，“我不负责表态，也不负责解决问题，我只负责提出问题，展现事实”。
刘杰在拍《马背上的法庭》《碧罗雪山》时偏爱长镜头，保持时间的不间断和空间的统一，以营造客观冷静的纪录片式视听风格，擅用将角色融入全景的固定镜头，表达一种置身事外的全局观，这些都符合他所说“只负责提出问题，不负责表态”的创作理念。
但在《宝贝儿》中，刘杰开始大量使用手持摄影跟随角色，试图参与剧情，且杨幂饰演的江萌拥有高占比的戏份，她输出观点的时长和密度远超与她持对立面的郭京飞饰演的徐先生，这种不对等的戏份配比很难让观众相信刘杰所声称的客观中立态度。
虽然刘杰在各种采访中多次表态其“不负责表态”，但导演在作品中不自觉的表现出倾向性实属正常，关键在于《宝贝儿》输出观点的手法相当拙劣和低效，每个仿佛正面的角色都被他处理的面目可憎。
比如江萌翻来覆去逼问徐先生为何不救孩子了，用胡搅蛮缠的姿态伤害一个刚刚接到噩耗的新晋父亲，虽然出发点很善良，但很伤害角色的观感。
况且江萌作为一个患有先天疾病的弃婴，带着贫困和病痛生活了二十余年，应该非常清楚为什么世上会有父亲母亲抛弃婴儿，世上只有一种病就是穷病应该是贯穿她前半生的重要认知，怎么突然就化身理想主义者了。
所以当江萌步步进逼徐先生，诘问为什么不救孩子时，场面充满了不符合角色和国情的魔幻。
再比如徐先生决定放弃救治他的孩子，当地福利院院长劝他不要放弃，出发点是好的，但张口就是如果你不治了“我们马上发动社会舆论谴责你”，接着徐先生的家门口就被人泼红漆写上“杀人犯”的字样。
一来一去就摸不准导演的倾向性了，这不是在说导演客观，而是他在情感上一度偏向江萌和福利院院长所持立场，但在刻画时又没把握好尺度，把江萌那一边表现得太面目可憎，导致观众难免一边倒倾向看起来更忍辱负重的徐先生。
且在剪辑上也能看出很强的设计感，导演大概是想搅动观众情绪，所以总在某些剧情可以再深入的时刻戛然而止，然后生硬转场，这实际没能起到搅动情绪的作用，反而稍显卖弄，该克制的时候刘杰又不克制了。
《宝贝儿》保留了刘杰一贯的暗色调低照度的用光特征和对方言的偏执，却也打破了不少他之前几部戏的传统。
从民族题材转型至时下最流行的现实主义民生题材，刘杰表现的有点差，这部号称九年磨一剑的作品赶在这档口上映，都让人生疑，刘杰导演是不是想蹭着“社会热点 流量明星”这一新票房公式拼一把。
有人将《宝贝儿》的失败归咎于杨幂的表演，说实话，就这面目可憎的平铺直叙的角色设计，任何一个演员来演都是灾难，杨幂的南京话确实也学的不到位，但也比范冰冰在《我不是潘金莲》里一口一个“离分”要顺耳多了。
如果真要怪杨幂，那只能怪她的国民度太高了，杨幂原本的腔调和模样在观众心中挥之不去，生怕她突然就从口袋里掏出包溜溜梅吃起来。
《宝贝儿》最大的问题不在杨幂，而在剧作本身的荒谬和偏见。
荒谬在于不合国情，包括逼迫江萌离开养育她多年的老人、不让她为老人养老送终，逼迫父亲继续救治先天疾病的婴儿、否则就发动舆论谴责。
不确定现实中是否真有像电影里描述的送养条例，但这条例显然违背法律的谦抑原则，而且操作难度极大，试想，这个政策执行结果就是江萌失去养母无法尽孝，老人失去陪伴孤独终老，政府接手养老责任承担额外的养老开支，即使真有此政策想必也不会有基层贯彻吧。
偏见则体现在杨幂饰演的江萌的扮相，大有《我不是潘金莲》的神韵，冯小刚和范冰冰，刘杰和杨幂，这两对导演和演员各怀心思走到一块，急于突破的心态让他们没有真正洞察中国底层的生存状态，想当然的用扮老扮丑的方式来展现底层人民的样貌，却没有在角色性格上深入挖掘。
《秋菊打官司》中的秋菊，《立春》中的蒋雯丽，《亲爱的》中的赵薇，这些农村妇女就有刚毅坚强、温暖柔情的种种世相，行为逻辑也能被认可，相比之下杨幂饰演的农村妇女的形象太单薄，且行为逻辑愚昧偏执，某些时候甚至显露出如精神病患般的胡搅蛮缠。
现在连商业片中的反派角色都力求形象的丰富性和层次感，而刘杰摆上来的江萌却那么空洞和刻板，失败的是导演，不是演员。
不过江萌和小军之间的感情还是挺动人，有《找到你》中孙芳和、《万箭穿心》中李宝莉和健健的感觉，这种底层人民相拥取暖，纠缠着利益又莫名纯粹的爱并不是导演浓墨重彩的着力点，但就这轻描淡写的一笔，有时却比主线剧情更暖心。
文｜阿翁
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