在诸多的优秀的影视中，为什么往往反面人物(或落后人物)比正面人物(或先进人物)更出彩?更能给观众留下更深刻的印象?演得松驰有度，生动鲜活，形象生动，更有生活味，更有人情味，更接地气?比如《平原游击队》的日本鬼子松井，《地道战》中的伪军汤司令，《侦察兵》中的敌搜索队长王德彪，《瞧这一家人》中刘晓庆饰演的售货员，《潜伏》中的敌天津站吴站长，《悬涯》中的敌特务科高科长，《人民的名义中》的高育良......
一个优秀的影视和小说，只有正面人物生动形象，鲜活灵动，没有同样生动形象的反面人物是不够的，甚至是不成功，比如把敌人写得愚蠢软弱，不堪一击到极点的神剧。作家编剧在塑造正面人物时往往有思想的禁锢，条条框框的束缚；演员在饰演正面人物时端着高大上的架子，放不开。相反，在塑造饰演反面人物时，作家演员较少思想条条框框的禁锢束缚，放得开写，演得没有架子不端着演，因而更有人情味，更直接地气，更有生活气。
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