上世纪50——80年代，大写意花鸟画家中齐白石的虾、徐悲鸿的马、李苦禅的鹰和黄胄的驴最具特色，成为空前绝后的传世之作。
其中，李苦禅老师笔下的鹰尤为惊艳，细细审视，越看越心动。
画家对鹰的眼睛、嘴、爪等都作了夸张变形，综合了鹰、鹫、雕几种凶猛型禽鸟的特点，更好地写出了鹰的精神，得不似之似。
李苦禅鹰的画法步骤:
1、画鹰先从背部下笔，以大笔侧抹，用墨浓重
2、接着勾出鹰翅的“肩膀”，勾小翅
3、两边的小翅勾完后，仍以大笔抹出翅膀的大羽毛，画翅膀的墨较背部更浓重，方显得有层次有份量
4、为加强笔墨的层次感，有些地方是要重复几层用笔的，用墨贵在淡而不灰，浓而不板。灰板皆平。
5、在画翅膀用墨时，要注意它的外轮廓线（形）能体现出两翅的透视关系。
6、用同样浓重的墨画出覆盖在两翅下面的鹰尾
7、再调以浅浓墨，画鹰的胸、腹和腿部
8、为了表现腿下蓬松之毛的质感。用墨上湿下偏干，用笔上实下偏虚。（但并非奇轻奇重，轻重太过则没有份量，而且花乱。）
9、估计好头的部位，开始勾出鹰的眼，用笔依据结构变化，纵横交错，干湿搭配，可以增加墨色的厚重感
10、勾出鹰的勾嘴
11、为了强调鹰的特点，夸张了鹰的各个部分，尤以头部最为明显，把眼、嘴都以方代圆地予以概括了
12、而后写出头顶、枕，复以干湿搭配的墨色，纵笔横抹，画出丰满有力的鹰头
13、再回来勾鹰的足部，在勾爪时，如实地将爪画成弧形，则显得太小气，不开展，没份量，因而往往将爪画得粗些，弧度减些。
14、画爪要留意爪的结构和透视，同时要大胆概括，画一个爪已“站稳了”，便不再画另一个爪。大写意常常如此。（八大山人即是这样）
15、斟酌章法布局，考虑鹰的生活习性，以富于变化的用笔，勾出山石的形状
16、山石大体基本勾出复以干笔皴点，皴点的干淡墨色与鹰身的浓重墨色形成对比，益显出山石的质、量感
17、补充石的侧面，以加强山石的厚重感，写意花鸟画的山石，皴、擦、点都有异于一般的山水画。它似乎是把山水画中的皴、擦、点放大了，精减了，不然将会繁琐或喧宾夺主
18、在鹰身的墨半干半湿时以重墨点在颈、背部，它既表现了鹰身上的花点，也加深了墨色的层次
19、墨色在生宣纸上干后要变浅一些（尤其是色浅些的）这要事先估计到。不然画面将会发灰。现在是在山石上涂以淡赭石色。用笔尽如以前。
20、复以浅花青色涂足与嘴。涂出远山，以衬托雄鹰的性情。鹰总是与高山和云天联系在一起的
21、用色一般是在墨干透后才上的。我一向是以墨为主，以浅色辅之，从不以色伤墨，这也是传统写意画的特点之一
22、远瞩（李苦禅画鹰过程第36：题款、盖章，完成）
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