钱江晚报·小时新闻见习记者 刘玉涵
电影、网剧、短视频……影视作品已经成为很多人生活中的重要一部分，是娱乐方式、是艺术欣赏，也是舆论焦点。
新时代新媒体环境下的中国影视将如何发展？中国影视又该如何走向海外？
10月19日，钱塘江畔，大咖云集，第七届中国青年文艺评论家“西湖论坛”开幕。来自全国各地的专家学者、青年文艺评论家和博士代表围绕着这些问题，给出他们的答案。
“主旋律不再像以前那样是一种电影类型，主旋律会成为一个时代要求。”
新主流电影将进一步发展。这是中国评协副主席、清华大学教授尹鸿的看法。
何谓“新主流电影”？《建国大业》《战狼2》《红海行动》《我和我的祖国》……其实，“新主流电影”早已经在我们的片单当中了。
刚刚过去的国庆档，《我和我的父辈》《长津湖》都是新主流电影的代表。
尹教授讲道，今天的中国电影正处于第四个黄金期，影视艺术创作面临着一个新的节点，在这个转折点前提下，主旋律是整个时代的要求。
“头部电影都会新主流化，”尹教授说，“因为头部电影投资高，风险高，它需要保驾护航的条件非常多。”
近几年，头部导演、头部影视资源全部集中在做新主流电影，在诠释主流价值观的同时，又找到了跟观众沟通的方式，而且是大制作、大投入。
除了头部电影之外，尹教授讲道，商业类型片也在正能量化，其中的现实主义也是建设性现实主义：“我们表达社会问题更重要的是解决社会问题，是表达社会如何在解决社会问题当中更多地前进和进步。”
《我不是药神》《少年的你》都是建设性现实主义题材的例子。
尹教授还展望，动画片和纪录片会进一步发展，文艺片也会开始有现实主义的特点。
北京大学艺术学院教授、北京大学影视戏剧研究中心主任、教育部“长江学者”特聘教授陈旭光也强调，新主流电影是这几年来中国电影的第一排头军。
但他同时也注意到了想象力消费电影和影游融合类电影的发展前景。
这又是两个新名词，但我们其实也在影院接触过了。
科幻、玄幻、魔幻，这些创作非现实世界观的题材，就属于想象力消费电影，我们观看的时候是在购买创作人的想象力。
我们熟悉的科幻电影，《流浪地球》和《疯狂的外星人》，都是优秀的想象力消费电影。但是很遗憾，院线电影还没能延续这两部作品的水平。
“但是在大量的网络电影当中，疫情之后却有着一种深度的表现。”陈教授说，“网络电影里面虽然它不是科幻，它是玄幻、魔幻。”
而影游融合，顾名思义，就是电影和游戏的融合。
很多的年轻人是在游戏环境中成长起来的，被陈教授称为“游生代”。很多的电影创作者和观众，都属于“游生代”，他们喜欢电子竞技、爱好游戏文化。陈教授介绍说，这一代人对电影的影响很大，游戏文化对电影的渗透是一种非常开阔的媒介融合。
“《征途》完全是游戏的改编，《倩女幽魂：人间情》有相当多的游戏因子。”陈教授举例，“像春节档里面，《刺杀小说家》不用说是影游高度融合的电影；《唐人街探案3》里面也有大量的游戏，到一个地方就要玩掉一个游戏，要过关斩将才能进入到下一步。”
陈教授畅想：“东边不亮西边亮，想象类消费电影、影游融合类电影，在网络电影网络剧当中有很大的发展，我相信有一天它会反哺回来的，科幻电影、玄幻、魔幻类的电影、影游类的电影，肯定还会有大的发展前景。”
新主流电影的地位不可撼动，但是如何在弘扬主旋律的同时继续探索多样化的创新呢？这个问题依然是中国影视界和文艺评论家们所关心、关注的。
“新主流电影自身也要探索题材的丰富多样性，”陈旭光教授给出自己的建议，“理想当中的电影格局应该是大鱼带小鱼。”
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