作者：十三弟弟
沙溢执导的首部电影，话中有话。
一、陌生人
表面属于亲子题材，潜意识里解构现实社会。
每个人都有或有过亲人，但置于社会，寥寥的亲人只是沧海之粟，更多的是陌生人。
陌生人帮，是品质使然，不帮，也不意外。与陌生人之间，主要通过钱往来，可分为三种情况。
与陌生异性，人是视觉动物，沙溢演的沈童见红衣性感女动色心，也要对方拿出丰厚的钱，才驾车去舟山。
情场男是贪婪的，拿钱也要捎带拿女人。钱与女人，前者最重要，后者可有可无。物欲横流，除了权，就是钱当道，不仅能用于还债，也能换其他性感女人。
现实单身男人，算盘打得精明，钱可以一对多，女人最多一对一。
与陌生同性，小孩年纪是小，但善于观察，沙溢儿子安吉演的男男才最初拿钱相要挟沈童，撇开沈童想顺道自己支付的成人床上用品。
当前社会，孩子整体早熟，孩子自然懂得钱的重要、同性男人的荷尔蒙心思。妈妈赵月坡让他选的五个爸爸，不是摆设。
与陌生大人，孩子少不更事，骨子里还是单纯。男男口中的红衣性感女与沈童眼中的南辕北辙，该女子非好人，而是陌生人、骗子。
男男找她，也是靠钱，换言之，以上三种陌生人的初期往来都是靠钱。至于相处久了有感情，那是沈童后面需要面对的。
《亲密旅行》这部电影，先有用钱接触陌生人，后才有亲人心扉的叩问。
在沙溢直接或潜意识里，陌生人变亲人，钱是初期的必要条件。没它，直接没后续，即便日常谈恋爱，空劈情操只在一些人一厢情愿的脑海内。
开始谈钱，是先小人后君子，没有小人，哪有反衬君子的那些好。电影前半部分，是沙溢的欲扬先抑，也是生活的。
茫茫人海中的陌生人相处都要靠钱，何况亲人之间，《亲密旅行》中则是亲子之间。
二、亲人
很显然，男男从来不把钱当钱，压岁用银行卡，至少五位数，开口便是千、万。他与姚晨饰演的赵月坡对应现在中国，属于中产阶级家庭。
虽然已不分城市农村户口，但权、钱主导、划分下的各阶级确实存在，并且最富与最穷之间相差天与地。
正如韩国导演奉俊昊在《寄生虫》一刀切地展示，中产阶级是最忧心忡忡的，担心某天摔到底层，而底层民众整日为吃饭问题劳苦，顺便臆想富人生活。
赵月坡在《亲密旅行》出场不多，也没表现出中产的忧虑，但通过儿子男男，也间接反映出。她也知道钱的关键，片面以为有更多的钱，儿子有衣食无忧、更好的生活。
由于丈夫的缺失，赵月坡不得不代替他，使母爱缺失。同沈童的逻辑，她衡量陪伴与钱，结论依旧是钱。
遭遇沈童后，她的儿子便拿钱换陪伴，无非一个合理而残酷的循环。
沙溢虽然以喜剧《炊事班的故事》《武林外传》闻名，但大概由于喜剧的尽头为悲剧，首部导演作品最后是残酷。
很多道理，其实成人都懂，但需要面对不完美的现实，不得不鱼与熊掌不可兼得，进行选择可换取最多可能的钱。
《亲密旅行》题目主要有五层意思，狗狗找妻儿，沈童找责任，男男找亲情，小观众懂感恩，成人观众懂责任。
沈童男男这对假父子之行，终究是昙花一现，是沙溢编织的一个美丽亲子星空。
现实中的大人小孩需要脚踏实地，所以沙溢末尾一举戳破气球，男男只是找回爸爸情，却没找回爸爸，沈童找回责任，却没找回妻儿。
结尾更残酷的地方，是不动声色的，虽然现阶段掌握世界的成人代表赵月坡、沈童似乎晓得钱的偏面作用，却依旧选择继续。
毕竟成人世界不是只有赵月坡、沈童，有红衣性感女、老马夫妇，还有其他或贫或富、或民或官的。
《亲密旅行》只是一个现代社会的缩影，片中有些内容像红衣性感女，沙溢只是在预告中有一个镜头，更多的存于影片，让受众去发现、揭开。
《红楼梦》中的草蛇灰线，伏延千里，也不过如此。
沙溢2000年就参演电影《聊斋·席方平》、电视剧《上错花轿嫁对郎》，到2019年已然影视圈的老江湖。
不管有没有委婉解剖社会的想法，潜意识里都进行了接地气的挖掘。
广义上看线索，实际上把人世间的千千万万分成两种情况。
要么陌生人间靠钱往来，要么陌生人靠钱变亲人，亲人又靠钱维持，情感是根本条件，钱还是必要条件。中国人喜欢讲面子，嘴上说谈钱伤感情，钱又不易赚，永远缺，所以是必要的残忍条件。
钱早已不是简单的货币，而是人更多欲望的代名词，沙溢能在首部执导的亲子题材下埋得条理清晰，已属难得，这部电影或许才是《爸爸去哪儿》大电影该有的打开方式。
《亲密旅行》瑕不掩瑜，堪称惊喜之作，沙溢话里有话的导演路值得继续期待。
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