《红楼梦》第四十八回写香菱学诗，拜黛玉为师，提及陆放翁的“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”，说自己最喜欢，林黛玉却认为浅近，还告诫千万不要“入了这个格局，再学不出来的”。林黛玉喜欢清新自然的风格，不喜欢雕词琢句的匠气，可以理解；但陆放翁的“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”，却是我能想到的最风雅的句子。
纳兰性德的“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香”雅则雅矣，但雅中有俗，雅中显闹，出句似带香艳的意味，就与风雅大异其趣，不如陆诗纯粹。
苏东坡的“戏作小诗君勿笑，从来佳茗似佳人”，关涉赋诗、品茗，称得上风雅，但忙于应酬，溺于美色，多了几分油腻，减了几分清雅和超脱，自然不及陆诗。
常建的“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”十分清雅，但与风雅尚有不小差距。“风”者，国风也，“雅”者，大雅小雅也。所以，风雅一品不可无诗，不可无琴棋书画之雅事也。曹雪芹将四春之丫鬟命名为抱琴、司棋、待书、入画，真风雅无限！陆放翁的这句“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”虽不言书画，而尽在其中矣，这就叫雅得含蕴，有格调！
韦庄的“春水碧于天，画船听雨眠”十分闲雅，但与风雅有距离。闲雅可以享受自然的清风明月，但风雅不可不知人间的酒茶诗画。
林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，清雅至极，但不是风雅一路，倒是尾联“幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽”，有几分风雅，但对句采用背面敷粉的写法，清雅的品格更其厚重，而风雅的成色便大打折扣。
程颢的“兴逐乱红穿柳巷，困临流水坐苔矶。莫辞盏酒十分劝，只恐风花一片飞”，写到逐红、穿柳、临水、坐石、饮酒、惜花等六件风雅之事，言简意丰，跌宕有致，大有超越之势，但前一联多写闲雅，后一联多写清雅，与风雅若即若离。
陶渊明的“登东皋以舒啸，临清流而赋诗”倒是风雅，但语含愤激，缺少雍容的气度，逃离世俗而难脱世俗。
嵇康的“目送归鸿，手挥五弦”可算是闲逸高迈的极致，只是不够风雅。
思来想去，从记忆的角落拎起张镃的《竹轩诗兴》，中间的两联是：“梢影细从茶碗入，叶声轻逐篆烟来。暑天倦卧星穿透，冬昼闲吟雪压摧。”诗人写竹轩生活，观竹、品茗、吟诗，都很风雅，但在闲逸中有几分忧郁和担心，精神的超拔难以凸现，自然逊色不少。
其它如“引以为流觞曲水，列坐其次，虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情”，“于是饮酒乐甚，扣弦而歌之”，“开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月”，都算得上风雅，可都是文句而非诗句，诗的清丽，诗的韵味，都不具备。
故而，“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”可算得最风雅的诗句。
附
《书室明暖，终日婆娑其间，倦则扶杖至小园，戏作长句》
宋代 陆游
美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。
重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。
月上忽看梅影出，风高时送雁声过。
一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。